薩特思想主要體現(xiàn)為存在主義，和胡塞爾提出的存在主義有著一些本質(zhì)上的區(qū)別。胡塞爾認(rèn)為“意識(shí)”是作為人存在的主要驗(yàn)證方法，而薩特則認(rèn)為，意識(shí)必須經(jīng)過個(gè)人的本身，才可以體現(xiàn)其存在的價(jià)值。薩特曾經(jīng)說過一句話“存在主義是人道主義的深化”。因此薩特思想在一定意義屬于人道主義。薩特認(rèn)為，人的自由是賦予無限性和絕對(duì)性的，是人在意識(shí)之下自主選擇的行為。因此要研究人的自主性，就必須首先對(duì)人進(jìn)行深入研究。在這種觀點(diǎn)之下，他認(rèn)為人的所有行為，都是出于人本身的選擇。如果你選擇成為好人，那么你就是好人。如果選擇成為壞人，那么你就是壞人。即使人本身對(duì)此沒有選擇，也是一種選擇，即人個(gè)體對(duì)此做了一個(gè)不選擇的選擇。

薩特認(rèn)為，研究人的課題，應(yīng)該先于研究其他的一切物體。因此人類社會(huì)本身組成部分就是人。而人的意識(shí)，可以給看到的物體進(jìn)行肯定和否定，也可以進(jìn)行一切思想和意識(shí)的行為，感知自身和自身以外的事物的存在。因此，對(duì)薩特思想進(jìn)行歸類，應(yīng)該屬于唯物主義的范疇。他以人為中心的哲學(xué)觀點(diǎn)，否定了上帝的存在，也否定了宿命論的觀點(diǎn)。在薩特生活的那個(gè)年代里，宗教影響對(duì)于人們潛意識(shí)下的思維中，還起到了一定的作用。因此薩特思想是屬于進(jìn)步的，他抗議了資本主義的罪惡行徑，鼓勵(lì)人民為自由而戰(zhàn)斗。

薩特戲劇作品主要有《恭順的妓女》、《蒼蠅》、《死無葬身之地》、《骯臟的手》、《禁閉》和《魔鬼與上帝》等。《恭順的妓女》是薩特的第一部戲劇作品，也被翻譯成《可尊敬的妓女》。主要將的是一個(gè)名叫利茜的舞女，無意中卷入了一樁白人殺害黑人的案件之中。但是利茜拒絕接受白人的威嚇和利誘，堅(jiān)持為死去的黑人伸張正義的故事。話劇《蒼蠅》是薩特根據(jù)古希臘神話故事改編的，賦予了存在主義色彩的作品，主要講訴了俄瑞斯忒斯鼓勵(lì)在戰(zhàn)爭之后的人們掃清悲觀情緒，重新投入現(xiàn)實(shí)生活的故事。《死無葬身之地》是作者薩特在1946年期間完成的一部戲劇作品。當(dāng)時(shí)正處于第二次世界大戰(zhàn)期間，因此薩特的這部作品的故事背景，也設(shè)定在第二次世界大戰(zhàn)。講訴的是幾個(gè)抵抗組織的村民，被法西斯逮捕，被嚴(yán)刑拷打之后，依然慷慨赴死的故事。《骯臟的手》講訴的是一個(gè)名叫雨果的刺客，奉路易之命，前去刺殺他的政敵賀德雷。在雨果接近賀德雷的時(shí)候，他完全被賀德雷的領(lǐng)導(dǎo)才能所折服，因此導(dǎo)致他事情敗露。賀德雷原諒了雨果，但就在同時(shí)，雨果撞見了賀德雷正和自己的妻子接吻的場景，于是殺死了賀德雷。路易終于如愿以償?shù)巧狭藱?quán)力的寶座，他試圖讓雨果妥協(xié)，但是雨果最終選擇自我毀滅的故事。《禁閉》說的是三個(gè)在地獄人，互相隱瞞自己生前犯下的罪惡，并對(duì)對(duì)方進(jìn)行拷問折磨的故事。

由薩特本人所言，在他的戲劇作品中，《魔鬼與上帝》是他最重要的作品。因此這部主要講訴格茨棄惡從善經(jīng)歷的作品，可以視為薩特戲劇作品的巔峰之作。