赫伯特馮卡拉揚一生中最令人不解的是他的納粹身份，此外他還是一個享譽(yù)世界的音樂指揮家。赫伯特馮卡拉揚出生在貴族世家，從小衣食無憂，在音樂方面比同齡人擁有更多的資源，加上家族的有意栽培，通過鋼琴走上了音樂之路。他指揮生涯的巔峰時期是從德國柏林開始的，不可否認(rèn)的是他在那個時間加入納粹黨的，為了他的指揮事業(yè)。當(dāng)然在指揮這件事上他始終懷揣著最虔誠的心。長期活躍于音樂舞臺上的他擁有數(shù)量龐大的唱片和錄音作品，同時還有非凡的影響力。甚至在卡拉揚死后很多年，其音樂作品也被人們高度贊揚并加以演繹。卡拉揚作為一個熱愛音樂，是對音樂有赤子之心的人，加入納粹黨可以看成其追夢路上必須要做出的犧牲。他只是個音樂指揮家，國家大事、政治斗爭、權(quán)力傾軋對他來說都是愛莫能助的，只有他想做并為之努力的事，如果能通過一些犧牲得到，他會樂意這么做，畢竟他是那么熱愛音樂，熱愛指揮。世事就是這樣，功過好壞留給他人評論。客觀來講卡拉揚加入納粹的行為并不影響他在音樂界的成就，赫伯特馮卡拉揚留給自己的是一首首優(yōu)美的音樂，一場場成功的歌劇和他在指揮界令人望塵莫及的地位。無知者和嫉妒者對他的批評只會讓他的音樂成就更加耀眼，這就是赫伯特馮卡拉揚，一個對音樂虔誠的指揮家。

卡拉揚的一生存在很大的爭議，有人認(rèn)為他就是一個投機(jī)者，也有人認(rèn)為他是納粹分子。就現(xiàn)有的資料可以得知，卡拉揚確實是一個納粹分子，存在爭議的是他的入黨動機(jī)。由此，卡拉揚納粹身份之謎引發(fā)人們熱議。1934年，卡拉揚到達(dá)柏林，開始了他的指揮生涯。就他本人的說法，他加入納粹是因為自身受到了威脅，加入納粹能夠讓他的樂團(tuán)繼續(xù)存在，同時還能夠獲得更大的利益。卡拉揚的友人在回憶中指出，卡拉揚曾經(jīng)說過只要能讓他獲得利益，什么他都愿意做。根據(jù)現(xiàn)存的關(guān)于卡拉揚的資料，有人提出了不同的意見，認(rèn)為卡拉揚加入納粹并非他所說的原因，他并未受到納粹的威脅。這一點根據(jù)他加入納粹的時間便可得出，當(dāng)時希特勒上臺不足三個月，正在發(fā)展的納粹黨不會花費太多的心血與精力強(qiáng)迫一個音樂指揮家。

納粹博物館也有相關(guān)的信件，表明卡拉揚曾經(jīng)兩次加入納粹，如果第一次加入是受到脅迫，那么退出之后再次加入就不得不引起人們的懷疑。納粹不會再次脅迫一個已經(jīng)退出，并且沒有利用價值的人再次加入，由此可以得出卡拉揚加入納粹更多的應(yīng)該是出于自身的利益考慮。因此，卡拉揚納粹身份之謎中最令人費解的，便是他加入納粹的原因。即便按照當(dāng)下最主流的“利益說”，卡拉揚加入納粹并非是受到脅迫，更多的是為了獲得更大的利益，人們心中仍然充滿疑惑，他之前為何退出納粹？既然退出，怎么會再次加入？卡拉揚納粹身份之謎的最終答案，還有待進(jìn)一步的考證。

卡拉揚是被稱為“指揮帝王”的奧地利著名指揮家，他曾經(jīng)帶領(lǐng)過很多頂尖團(tuán)隊合作演出，并且熱衷于導(dǎo)演和錄音，在音樂界享有極高聲譽(yù)。那么如何評價卡拉揚呢？這要從他的童年說起，卡拉揚從4歲半便開始登臺，他的哥哥比他更早的學(xué)習(xí)鋼琴，可是他無法容忍哥哥比他強(qiáng)，所以年復(fù)一年的聽哥哥彈奏一首相同的曲子，兩個月后卡拉揚就超過了哥哥的彈奏水平，由此可以看卡拉揚是一個不服輸、非常上進(jìn)，而且善于制定奮斗目標(biāo)并為之不懈努力的人。那么如何評價卡拉揚的人格魅力呢？在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，卡拉揚因為曾是納粹黨員而被調(diào)查，當(dāng)時他被阿特要求四周內(nèi)不準(zhǔn)離開維也納并送予他五公斤土豆幫助他度過生活難關(guān)，后來他們重逢一起進(jìn)餐，卡拉揚感激阿特當(dāng)時的幫助并給阿特買了單;二戰(zhàn)后的柏林愛樂樂團(tuán)危機(jī)四伏，除了樂隊及人員存在問題，最主要的是首席指揮一直缺位，這時卡拉揚臨危受命，在經(jīng)歷重重考驗后通過了試用期，成功登上了愛樂樂團(tuán)首席指揮的坐席。從這里不難看出，卡拉揚知道感恩，并且勇于挑戰(zhàn)自我。終將他的藝術(shù)價值發(fā)揮到極致。如何評價卡拉揚的指揮風(fēng)格呢？卡拉揚與愛樂樂團(tuán)多年合作，指揮過如貝多芬、莫扎特等出色作曲家的作品，也正是通過這些作品將卡拉揚巨細(xì)無遺而又創(chuàng)新十足的風(fēng)格淋漓盡致的表達(dá)了出來。

卡拉揚是奧地利著名的指揮家和導(dǎo)演，他本人并不作曲，所有的精力全部放在了指揮演奏上，他的涉獵及其廣泛，從巴洛克時期一直跨越到二十世紀(jì)，涵蓋的出名作曲家包括海頓、舒曼、貝爾格等人。卡拉揚的指揮風(fēng)格也帶給世人非常深刻的印象，背譜演出，動作幅度大但并不劇烈，另外卡拉揚在錄音中很少加入劇情中的聲響，他的演出是精確度與幻想的結(jié)合。雖然卡拉揚作品涉及面非常廣，但不能否定的是，他指揮的大部分作品都是以德國和奧地利著名作曲家的作品為主，他錄制過貝多芬的交響曲，瓦格納的劇目，施特勞斯的歌劇等，卡拉揚光滑細(xì)膩的指揮手法在這些經(jīng)典藝術(shù)作品中得以完美呈現(xiàn)，卡拉揚的指揮風(fēng)格非常光滑華麗，弦樂厚實，銅管粗壯，像是莫扎特的《女人皆如此》都是這個體系的代表作品。

1953到1954年，卡拉揚和柏林愛樂的合作逐漸增多，他們不僅一起以新的手法來錄制了貝多芬的曲目，還一起出席了音樂會，并且這些演出活動得到了當(dāng)時樂評家的一致贊揚，其中一樂評人奧爾曼曾說：正是這些沒有被傳統(tǒng)所束縛住的作品里可以看出卡拉揚的指揮風(fēng)格，原創(chuàng)力十足并且毫無遺漏，都能從清晰的畫面中完整的詮釋出來。愛樂樂團(tuán)也在原創(chuàng)的帶領(lǐng)下不斷融入新的藝術(shù)風(fēng)格，使得藝術(shù)品質(zhì)不斷提升。