林風(fēng)眠是中國近現(xiàn)代著名的畫家，藝術(shù)家，也是國立藝術(shù)學(xué)院，也就是現(xiàn)在的中國美術(shù)學(xué)院的第一任校長，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會的副主席。

林風(fēng)眠

林風(fēng)眠出生在廣東梅州，從小就非常喜歡畫畫，1919年，十九歲的林風(fēng)眠從好友林文錚處得知法國有勤工儉學(xué)的機會，所以就告別了父親，奔赴法國留學(xué)。到法國之后林風(fēng)眠進入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院就讀，并且進入了柯而蒙的工作室工作，接觸到了各種各樣的藝術(shù)形式。

1924年林風(fēng)眠參加了斯特拉斯堡萊茵宮舉辦的展覽會，被當(dāng)時的駐法公使蔡元培發(fā)現(xiàn)了林風(fēng)眠的才華。2015年在巴黎舉行的萬國博覽會，林風(fēng)眠的許多作品都得以參展，還有許多作品被海外的收藏家收藏。1926年，林風(fēng)眠受到蔡元培的賞識，在北京國立藝專任教，兼任教務(wù)長。

1927年，蔡元培通過了《籌辦國立藝術(shù)大學(xué)院提案》，決定林風(fēng)眠負責(zé)等建國立藝術(shù)學(xué)院，這就是中國美院的前身了。次年，年僅二十九歲的林風(fēng)眠就擔(dān)任了國第一所高等藝術(shù)學(xué)府——國立藝術(shù)學(xué)院首任院長的職務(wù)。之后林風(fēng)眠潛心繪畫和教育事業(yè)。1938年，教育部將北平藝專、杭州藝專兩校合并，遷到湖南三沅陵，學(xué)校改組，被迫解職。之后林風(fēng)眠潛心藝術(shù)，在職業(yè)生涯上也是幾經(jīng)沉浮，在文革的時候還被安上了日本特務(wù)的嫌疑，因此入獄四年。1991年，林風(fēng)眠因患因臟病病逝于香港的港安醫(yī)院。

畫家林風(fēng)眠作品

林風(fēng)眠是“中西融合”這一藝術(shù)理念的倡導(dǎo)者，也是重要的代表人物。在他的畫作之中吸收了西方印象主義之后的現(xiàn)代繪畫的精髓，還融入了中國水墨畫的元素，可以說是中西合并的開拓者。

林風(fēng)眠《雙鷺》

林風(fēng)眠有許多非常著名的作品，這里將不再一一多做介紹，只介紹一些相對來說具有代表性的作品。如在二十世紀(jì)五十年代末至六十年代初創(chuàng)作的作品《漁獲》。這幅作品描繪的是在一個豐收的季節(jié)里漁村中的婦女和小孩慶?！皾O獲”的情景，在香港蘇富比二十世紀(jì)中國藝術(shù)專場拍賣會上，這幅作品拍出了1634萬港元的天價。

除了《漁獲》，還有非常展現(xiàn)林風(fēng)眠繪畫功的《雙鷺》和《漁村》。在《雙鷺》中，林風(fēng)眠精準(zhǔn)的將白鷺的羽毛、雙足、尾、喙等用濃細相交的筆墨展現(xiàn)的淋漓盡致，脖頸的屈伸更是刻畫的活靈活現(xiàn)，兩只白鷺之間也體現(xiàn)出了一種生命互動的盎然生機。而在《漁村》卻能夠體會到明顯的西方寫實主義的應(yīng)用。畫中雖然只有聊聊幾筆，但是去卻用簡單的構(gòu)圖，巧妙的配色和精準(zhǔn)的描繪，將漁村的愜意與安逸表現(xiàn)出來，可見林風(fēng)眠超高的繪畫水平。

另外林風(fēng)眠作品較多的是以仕女等人為主題的畫作，其中《讀書仕女》可以說是他集大成之作。畫中仕女的恬靜的姿態(tài)，低垂的眼瞼都表現(xiàn)了中國古典藝術(shù)的審美追求。其他林鳳眠作品這里就不再一一贅述了。

林風(fēng)眠的藝術(shù)改革有哪些

林風(fēng)眠是藝術(shù)改革的實踐者，他身體力行，對中西繪畫藝術(shù)的融合做出了重要的貢獻。作為一個實踐者，對于繪畫的所有理解，和對藝術(shù)的改革，也都體現(xiàn)在了林風(fēng)眠的作品中。

林風(fēng)眠

對于林風(fēng)眠的印象應(yīng)該就是他在中西方藝術(shù)融合中所做的貢獻，所以林風(fēng)眠的藝術(shù)改革，我們可以從林風(fēng)眠的作品中來看看，林風(fēng)眠是怎么對著中西方藝術(shù)進行融合的，林風(fēng)眠的藝術(shù)改革又是如何發(fā)展的。

林風(fēng)眠自上世紀(jì)30年代以來就對畢加索有所研究、還有布拉克等人的立體主義林風(fēng)眠也都有所涉獵，還專門翻譯了不少歐洲當(dāng)代藝術(shù)的文章，自己也搞過專題講座。在1948年《畢加索與現(xiàn)代繪畫》的講座上，林風(fēng)眠林風(fēng)眠已經(jīng)感覺到了畢加索的偉大，于是我們可以在林風(fēng)眠的許多作品中對于畢加索作品的痕跡。特別是在看了戲曲之后，林風(fēng)眠感觸很大，有了一種恍然大悟的感覺。所以創(chuàng)作了一些列京劇中人物的作品，這其中也有不少畢加索的味道。

在作品《宇宙鋒》中，林風(fēng)眠將京劇人物的寬袍大袖和絢麗服飾進一步抽象為一片片相互堆積的三角形，這和立體主義形體的解構(gòu)與重組很相似。這也是林風(fēng)眠對中國傳統(tǒng)藝術(shù)和繪畫藝術(shù)的結(jié)合，更是對中國繪畫的改革。后來林風(fēng)眠的畫風(fēng)又發(fā)生了大變，接近了抽象藝術(shù)，已經(jīng)和國際上抽象主義的先鋒人物走到了一起。到了上世紀(jì)五十年代后，他的作品里不但有一種膨脹的畫面感，以及西方抽象藝術(shù)中的動感效果，摒棄了西方張揚、攻擊性的內(nèi)容，但保持了東方藝術(shù)柔美、溫情的神韻。

林風(fēng)眠懷念家鄉(xiāng)卻不愿返鄉(xiāng)的原因

“我出生于廣東梅江邊上的一個山村里，當(dāng)我六歲開始學(xué)畫后，就有熱烈的愿望，想將我看到的，感受到的東西表達出來。后來在歐洲留學(xué)的年代里，在四處奔波的戰(zhàn)亂中，仍不時回憶起家鄉(xiāng)片片的浮云、清清的小溪、遠遠的松林和屋傍的翠竹。我感到萬物在生長，在顫動。當(dāng)然，我一生所追求的不單單是童年的夢想，不單單是青年時代理想的實現(xiàn)?！边@是林風(fēng)眠先生九十歲高齡在日本版展覽時候所說的一段話。

林風(fēng)眠與女兒外孫合影

能夠看出來林風(fēng)眠對家鄉(xiāng)的眷戀和思念，他印象中的家鄉(xiāng)也是他很多創(chuàng)作也都是因為他情系家鄉(xiāng)，想必他的漁村系列的作品也都因為他出生在廣東梅州一個小漁村。而且每隔一段時間，林風(fēng)眠都要寫一篇回憶家鄉(xiāng)的文章，直到去世，都“鄉(xiāng)音未改”，常講客家話。還表示“希望回家鄉(xiāng)，看幾十年的變化”

但事實上林風(fēng)眠并沒有回到家鄉(xiāng)，林風(fēng)眠懷念家鄉(xiāng)卻不愿返鄉(xiāng)是為什么呢？

1977年10月19日，林風(fēng)眠離開上海，來到了廣州。在廣州玩了幾天，然后去了香港。盡管當(dāng)時林風(fēng)眠已經(jīng)身處廣州，但是卻還是沒有回家鄉(xiāng)看一眼。

林風(fēng)眠懷念家鄉(xiāng)卻不愿返鄉(xiāng)，這其中的原因大概是因為她的母親，因為在林風(fēng)眠很小的時候，她的母親和一個村子里的小公逃走了。在當(dāng)時這種行為對女人來說是大過，于是十幾天之后他們就讓人給抓了回來。村子里的人還澆了汽油，燒了他的母親。后來族里的人就把商量把他媽媽給買了，林風(fēng)眠和母親也就再也沒有見過面。知道后來托人打聽才知道，她的母親幾經(jīng)轉(zhuǎn)賣在一個尼姑庵當(dāng)傭人，早就已經(jīng)死了。