李香蘭，在中國電影的“人物志”上是不愿被提及但又繞不過去的人物，就像1937至1945年間的中國電影史并非空白的膠片，它也記錄了許多故事，許多人物。李香蘭被譽為銀幕上的“金魚美人”，她演唱的很多歌曲流傳至今。

但是恐怕沒有多少人知道，這位活躍在中國早期電影銀幕上的天使，竟是一個日本人，而且用她一生中最美好的歲月和最出眾的才華，為日本侵華戰(zhàn)爭出力。但她的這一段人生歷程，又非一個弱小的日本女人所能決定和掌握的。李香蘭的經(jīng)歷是獨特的。

雖然她是日本人一手制造的偽中國演員，拍攝宣傳日本的遠東政策的影片來慰問日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國的對日親善使者，但這些卻不足以抹殺她在藝術(shù)上的全部成就，她后來對增進中日友好所做出的努力，我們也不該忘記。

李香蘭原名山口淑子，家人稱她為豆豆。1920年2月12日出生于中國遼寧省奉天附近的北煙臺，不久舉家遷往撫順。山口淑子出生在日本一個漢學(xué)世家，祖父是佐賀縣的漢學(xué)學(xué)者，父親受其影響早年到中國學(xué)習，后任職于“滿鐵”公司。

山口淑子少年時代留在腦海里的那片血紅讓她終生難忘：1932年，她親眼看到幾名被綁的中國人被日本憲兵當場槍殺，血肉模糊。后來她才知道那與3000名中國平民遭日軍屠殺的平頂山慘案有關(guān)。

平頂山事件中，由于父親因“通敵”受到拘留，事后山口淑子一家遷居沈陽。13歲時，山口淑子認了父親的中國同學(xué)、當時的親日派沈陽銀行總裁李際春為養(yǎng)父，她也因此有了一個好聽的名字——李香蘭。

1943年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對中國和日本的愛，對未來生活的憧憬，來到北平，以“潘淑華”這個名字在北平翊教女中念書。由于她從小天生麗質(zhì)，說一口流利的漢語，又有一副美妙的歌喉，她的藝術(shù)天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽“滿洲電影協(xié)會”相中。

他們動員她入會，并決定將她大力包裝，作為中國歌星推出，為侵略政策鼓噪。年幼無知的她心中滿懷對偽“滿洲國”的無限希望，在日本奉天廣播電臺新節(jié)目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》《昭君怨》《孟姜女》等中國歌曲，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。

“歌星李香蘭”迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的“超級巨星”。大紅大紫之后，李香蘭還陸續(xù)演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰(zhàn)爭的電影。當時誰都以為她是中國人，這也為她帶來了以后的不幸。

隨著日寇侵華戰(zhàn)爭不斷升級，太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，美英兩國對日宣戰(zhàn)。日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。

一面是殺氣騰騰，一面是歌舞升平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂藥的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時也消磨其旺盛的斗志。雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無減。太平洋戰(zhàn)爭開戰(zhàn)的前期，她在“日本劇場”的演出受到觀眾的熱情捧場，居然有七圈半的影迷包圍在她身邊，發(fā)生了混亂，成為轟動一時的新聞。

流利的漢語、日語，令人驚艷的外貌以及猶如當時好萊塢玉女紅星狄安娜的歐洲聲樂唱腔，完全體現(xiàn)了日本人對于中國女人的理想憧憬。就這樣李香蘭成了關(guān)東軍推行戰(zhàn)爭政策中的“糖衣炮彈”。她拍攝了《木蘭從軍》與《萬世流芳》，在《萬世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國影壇。

她對這兩部電影有不同的解釋，她認為它們完全可以被中國觀眾從愛國抗敵、抗日的角度去理解，她甚至說這是中、日雙方都能接受的電影。

她真正紅火是上世紀50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇后，應(yīng)香港電影公司之邀拍攝的幾部電影《金瓶梅》、《一夜風流》等，其中的插曲都由她親自演繹并灌成唱片。

雖然有人指責她出演的電影充滿日本軍國主義色彩，但是，藝術(shù)不可能完全成為軍國主義的宣傳工具。在《支那之夜》中，李香蘭留給觀眾的印象是一個美艷的中國女性及其甜美的歌聲，但是“支那”這個對中華民族帶有侮辱性的詞匯卻極容易刺痛國人的情感。

山口淑子的“李香蘭時代”正值日本侵華時期。《李香蘭》的作者之一藤原作彌說，“她在祖國日本和故國中國之間的夾縫中受到命運捉弄，度過了非常苦惱的青春歲月。”對此，山口淑子說有兩件事讓她終生難忘，至今想起來還覺得心酸。

1938年10月，18歲李香蘭作為“日滿親善”代表首次回日本，興奮之中她萬萬沒想到，當驗過護照剛要下船時，聽到官員兇狠地喝叫：“你還是日本人嗎？一等國民卻穿著支那服，不覺得羞恥嗎？”山口淑子說：“當時我都蒙了，不明白那個日本人為什么說那種話，為此我十分苦惱。”

后來在東京，當她身穿中式服裝演唱中國歌曲時，掌聲中不時傳來謾罵。這使她對祖國日本的幻想開始破滅，她感到可悲的，“不是為日本人錯把我當成中國人而歧視，而是祖國的日本人對我出生的中國——我母親之國的侮辱。”

在北平的一次記者招待會后，有位年輕記者追上來問她：“李香蘭，你不是中國人嗎？為什么演出《支那之夜》《白蘭之歌》那樣侮辱中國的電影？你中國人的自豪感到哪里去了？”面對責問，她道歉說：“那時我年輕不懂事，現(xiàn)在很后悔。在此向大家賠罪，再不干那種事了。”

追憶往事，山口淑子說：“在那個戰(zhàn)爭年代，為了生存，我的確是拼足了力氣學(xué)唱歌”。她稱，對那些曾為軍國主義服務(wù)、歧視中國人的電影而感到內(nèi)疚。因受不了“李香蘭”身份的重壓，她在1944年從“滿映”辭職，客居上海。

1945年日本戰(zhàn)敗，李香蘭被軍事法庭以“漢奸罪”嫌疑審訊，后因公布了自己的日本人身份得以幸免。而同樣被起訴的川島芳子卻因旗人的身份被視為叛國罪。

告別了“李香蘭”的山口淑子，回國后跨入影壇，其間甚至想過要到好萊塢發(fā)展，后因故放棄。

1958年，山口淑子與外交官大鷹弘墜入愛河，婚后改姓大鷹淑子，并退出演藝界當起了外交官夫人。1969年，已將50歲的大鷹淑子圓了記者夢，當起了富士電視臺的節(jié)目主持人，還前往越南、柬埔寨、中東等戰(zhàn)爭前線，采訪過阿拉法特、曼德拉等風云人物。

1974年，頻頻在電視上出鏡的大鷹淑子在田中角榮首相的勸說下出馬競選，從此當了18年的參議院議員。

1975年，已是國會議員的大鷹淑子訪問平壤，路經(jīng)北京時，受到中日友好協(xié)會會長廖承志的盛情款待。1978年，她再次訪問了留下過青春足跡的北京、上海、哈爾濱和長春等地。同年08月，她含著淚水看了中日締結(jié)和平友好條約的實況轉(zhuǎn)播。1992年，山口淑子從參議院退休。

丈夫去世后，她選擇了獨居。其間，她仍擔任著“亞洲女性基金”的副理事長。她希望以此促成日本政府向戰(zhàn)爭受害者、當年的從軍“慰安婦”道歉賠償。2005年，李香蘭發(fā)表長文，勸誡日本首相小泉純一郎不要參拜靖國神社，原因是“那會深深傷害中國人的心。”