浩劫

的確，文物店老板們所有疑問的答案都在這里，長春偽滿皇宮內(nèi)的小白樓。自從溥儀于1945年8月倉皇離開之后，這座不顯眼的二層小樓成了一個無人看守的廢樓。

王文峰（偽滿皇宮博物院研究員）：溥儀跑了偽皇宮徒有虛名，和它主人一樣風(fēng)雨飄搖了。

溥儀逃離偽滿皇宮后，很快日本憲兵隊也撤離了，甚至還燒掉了建國神廟。如此一來原來還蒙在鼓里的守衛(wèi)皇宮的禁衛(wèi)隊士兵們也感覺到了氣氛的不對。他們無所事事地在皇宮里轉(zhuǎn)悠，在某一天下午，一個充滿好奇心的偽滿國兵來到了小白樓前。

正是那個不知名國兵好奇心的驅(qū)使，中國文物保護史上的又一次劫難就此拉開了新的一幕。

王文峰：反正皇帝跑了，他就這個樣子斗膽了，就把那窗戶拽開了，一看里頭是一排一排大木箱，他想大木箱里有什么東西呢，就闖進去了打開那些木箱子，都是樟木箱，里頭是一小箱一小箱的，打開一看，里頭是一個個小錦囊，解開一看，是畫，包裝很好的畫，他也不知道是什么。

這名國兵沒有看到自己所期待的金銀財寶，只看到木箱內(nèi)一卷卷字畫，接著他又打開第二只，第三只木箱，結(jié)果都一樣，除了字畫就是一些舊書籍，失望的國兵有些不甘心，隨手抄了一個畫軸夾在腋下離開了。

回到兵營的國兵打開了拿回來的這幅畫，只見畫上畫著十來個人物，騎馬的、牽馬的、扛著旗的，畫中隱隱約約還透出一股舊布匹的味道，就在他準(zhǔn)備扔掉的時候，他的排長和另一個叫金香蕙的士兵進來看見了這幅畫。金香蕙看到這幅畫之后大吃一驚，畫中內(nèi)容描繪的顯然是東漢末年蔡文姬歸漢的故事……接下來的情節(jié)便很自然了，消息傳開，整個禁衛(wèi)軍的士兵都涌向了小白樓。

當(dāng)過小學(xué)美術(shù)教員的國兵金香蕙成了哄搶小白樓主角，他告訴自己的同事們畫比字值錢，字不要，畫拿走。于是小白樓出現(xiàn)了瘋狂的一幕，在混亂的打鬧聲，吵罵聲中，大批字畫在爭搶中被撕毀，搶到字的士兵干脆順手撕個粉碎，以此來發(fā)泄心中的不滿。在這場哄搶中，北宋大畫家李公麟的《三馬圖》被撕成了三截，米芾的《苕溪詩卷》，范仲淹的《二札帖》都成了殘本。明朝畫家所作7米長的《萬松圖》竟在撕碎后又被燒成了灰燼。

邱濤（北京師范大學(xué)歷史系副教授）：被燒掉的有東晉王羲之《二謝帖》，當(dāng)時被稱為祖本墨跡。還有《還我河山》，前后《出師表》，《滿江紅》詞的墨跡。

就這樣小白樓被洗劫一空，偽滿國兵的手中基本上都有幾幅搶來的字畫，只是他們無法判斷字畫到底值多少錢。

王文峰：北宋蘇軾的二賦，《洞庭春色賦》《中山松醪賦》，這是蘇軾晚年的作品，最成熟的作品。當(dāng)時禁衛(wèi)隊有一個連長姓劉，當(dāng)時全拿回家里去了。后來上世紀(jì)80年代初期吧，他兒子叫劉剛，是吉林七中的一個歷史老師，后來把這些個字畫捐獻給吉林省博物館了。

搶救

小白樓被洗劫一空之后，市場就繁榮了起來，國兵們哄搶字畫的目的就是為了換點錢財，很快大量的字畫珍品在東三省的文物市場成批賤賣。有的為了賣個好價錢就跑到北京的琉璃廠去尋找大買家，價值連城的寶貝一個接一個地出現(xiàn)，北京文物店的老板們卻很便宜地收下了它們，在上個世紀(jì)五六十年代，琉璃廠的老板們甚至還組團到東北掃貨，文物界的專屬名詞東北貨也是由此流傳開來的。

當(dāng)時的文物市場有點群雄逐鹿的意思，從小白樓流落出來的文物成為北京、天津、上海、沈陽古玩商人獵奪的對象，國民黨官員也是其中一股重要的力量。

王文峰：最后就是1945年的時候，當(dāng)時國民黨政府派了一個東北經(jīng)濟委員會專員到長春來，叫張嘉璈，他到偽滿皇宮的時候，其他人還收集了一批宋版書，殿版書，這時候他收集了數(shù)百冊，后來都移交給相關(guān)的圖書館了。

在回收國寶的故事中，出現(xiàn)了很多相似的場景，收藏家們往往一擲千金為求一字一畫，到最后又慷慨贈予國家，為國寶留存作出了巨大的貢獻，其中首當(dāng)其沖的就是大收藏家張伯駒先生。

張伯駒出身豪門，后來進入金融界，卻始終保存著文人的氣質(zhì)，在搶救小白樓散佚書畫的過程中，張伯駒傾盡家財，以隋代展子虔的存世名作《游春圖》為例1954年，這幅圖從東北流回北京琉璃廠后，張伯駒將價格從800兩黃金砍成200兩，他出賣部分房產(chǎn)、其夫人潘素也將首飾變賣，換了六根金條才湊足。1956年，張伯駒將此畫捐給故宮博物院。后來他又以重金收購的范仲淹《道服贊》、宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》、明代名作《瀟湘秋意圖》，文征明《三友圖》等，無一不是傳世名作，這些收藏張伯駒先生都在60年代捐給了故宮博物院。

插一句題外話，在“文革”中，年逾古稀的張伯駒受迫害家產(chǎn)被抄沒，出于求生的本能他找人四下幫忙，希望能在文史館謀一份吃飯的差事，終究不得。

還有《韓熙載夜宴圖》，中國十大傳世名畫之一，也是五代畫家顧閎中唯一流傳于世的作品。1945年，這幅畫同樣出現(xiàn)在北京琉璃廠，這一年畫家張大千打算在北京買房定居，恰逢有一所前清王府要出售，索價是500兩黃金。不久之后他遇到了《韓熙載夜宴圖》，古董商要價也是黃金500兩，張大千最終決定，舍棄豪宅而購買名畫。

1952年，旅居香港的張大千決定移居阿根廷，他將包括此畫在內(nèi)的三幅畫賣給故宮博物院，這座王府換來的畫和另外兩幅名畫，半賣半送只收了兩萬美元，此事曾引起身在臺灣的蔣介石的極大不快。

傳奇

在挽救小白樓散落文物的過程當(dāng)中，張伯駒、張大千，包括抗日名將鄭洞國等人的名字都值得銘記，是他們的慷慨之風(fēng)和對文化的尊重，使得那些流落民間的國寶得到了最大程度的保護。

在他們之外，還有一個人的名字也不得不提，他就是新中國文博事業(yè)的拓荒者，有“國眼”之稱的書畫鑒定大師楊仁愷先生，是他發(fā)現(xiàn)和鑒定了失蹤八百多年的曠世巨制《清明上河圖》，是他在碎紙堆里拼湊出了米芾的《苕溪詩卷》等37件國寶，也是他追回鑒定了《簪花仕女圖》《虢國夫人游春圖》，發(fā)現(xiàn)和考證了《聊齋志異》原稿善本……

王慶祥（吉林省社科院研究員）：楊仁愷是最早把這些貨稱作“東北貨”的，當(dāng)時他還很年輕，但他最早在市場發(fā)現(xiàn)了這個情況，然后他那個時期整個的活動就是追蹤這些東北貨，現(xiàn)存在遼寧省博物館的很多東西，就是他收上來的。

1963年的一個夏日，楊仁愷在榮寶齋午睡時被人喚醒，說是一個外地青年拿來一些碎紙片，去過很多地方無人能辨識，也無人敢買。花了一個下午的時間，楊仁愷從這堆碎紙片中竟然拼湊整理出三十七件書畫作品，更讓人難以置信的是，北宋四大書法家之一米芾的代表作《苕溪詩卷》竟在其中。

當(dāng)時賣的人并沒有索要很高價格，但留了一個姓名，琉璃廠和故宮工作人員想循著這個線索，看能不能發(fā)現(xiàn)更多的，可惜留的是個假名字。

傳奇沒有就此中斷，一年之后那位年輕人又拿著一包碎紙片來到榮寶齋，天緣巧合，楊仁愷又在榮寶齋，又帶出了一段鮮為人知的傳奇。

邱濤：當(dāng)時，有一個曾經(jīng)在張學(xué)良北平行營工作的人叫丁征龍，他曾經(jīng)留學(xué)德法，他識得一些字畫的價值，他花錢把那些碎片就買回來了，他帶著這些個畫片準(zhǔn)備到北京去進行鑒定和復(fù)原。然而就在他準(zhǔn)備動身的時候，憑空飛來一場橫禍，他被自己的同伴給殺害了。

這個殺他的人跟丁征龍是同事，被丁征龍的夫人孫曼霞發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡，最后一追查把兇手正法了，而這一包物品在兇手被抓時扔在地上無人關(guān)注，但丁夫人知道它的價值，同時又是丈夫的東西，就把它拿回來收藏。

但在六七十年代，文物專家們并不知道這個背后的事情，就一直這么懸著，到90年代在報紙上登出了孫曼霞為亡夫丁征龍昭雪的故事，大家才知道原來是這么一回事。原來當(dāng)年來的人叫丁鑫剛，是丁征龍的兒子，而他帶來的就是當(dāng)年丁征龍在市場上所買到的不知哪個東北偽軍，他們當(dāng)時被稱為國兵，從小白樓弄出的那些被撕毀的碎紙片真正的國寶。

楊仁愷先生后來在自己的巨著《國寶沉浮錄》中回憶道，每一件背后都記載著祖國多磨難的歷史，記錄著文化流傳中的千年滄桑，每件背后都有講不完的傳奇與故事。

這本《國寶沉浮錄》是楊仁愷先生關(guān)于故宮散佚文物調(diào)查的著作，書中談到溥儀帶出故宮的國寶，追回的只是部分，另外一部分就此在民間蹤跡杳然，有的偶露崢嶸，更多的飄洋過海棲身國外。

宋代大畫家李公麟的傳世之作僅有三件，《三馬圖》被國兵們撕得粉碎。而代表作《五馬圖》現(xiàn)藏于日本京都大學(xué)一位法學(xué)教授家中。南宋大畫家李唐的《晉文公富國圖》，現(xiàn)藏于美國的紐約大都會博物館。這家博物館還藏有米芾之子米友仁的《云山圖》，元代畫家錢選的《王羲之觀鵝圖》等。據(jù)統(tǒng)計，美國至少有六家博物館藏有東北貨，其中紐約大都會博物館最多，計有430多件，件件都是銘心絕妙之品。

王文峰：據(jù)統(tǒng)計，溥儀帶的字畫是1200多件，后來陸續(xù)收集在各博物館的不到四百件，也就是三分之一左右，當(dāng)然還有其他一部分可能是已經(jīng)損壞了，可能有很少一部分還收藏在個人手中或者是流失海外了。

整個晚清時期，從中國擴散到世界各地的珍寶可以說無法統(tǒng)計，可能有上千萬件，民間也是無法統(tǒng)計，所以說整個清王室的崩潰，也就是中國國寶崩潰、流失流散的一個過程。

目前世界上，日本、美國、英國、法國、俄羅斯、奧地利、德國、加拿大、意大利、荷蘭、新加坡、土耳其、瑞士、瑞典、丹麥、挪威等國的博物館還藏有清宮舊藏文物，但具體數(shù)字是多少已無從考證。

溥儀帶寶出宮的影響，到今天一直都不曾停止，從客觀上來講是他導(dǎo)致了故宮文物最大的一次流失，如今故宮文物的身影遍布世界各地，每一件文物背后都有一個特定的故事，它們命運的軌跡也標(biāo)示著一個國家國運興衰的歷史足跡。

大概從1946年底開始，北京琉璃廠文物店的老板們基本上都遇到過這么一個情況，陸陸續(xù)續(xù)地總是有帶著東北口音的陌生人送來各種各樣的字畫古玩，要求出售或是鑒定。

開始大家誰都沒太在意，因為文物店嘛，這種事應(yīng)該是常有，可時間長了之后老板們發(fā)現(xiàn)這個事不對勁，倒不是因為送來的東西不對，而是因為送來的東西實在是太好了，只要是真品，幾乎件件都是歷史上赫赫有名的國寶重器。比如說歷史上存世最古老的畫卷隋代畫家展子虔的《游春圖》，傳世最早的書法作品、西晉陸機的《平復(fù)帖》就是這么發(fā)現(xiàn)的。

于是，北京琉璃廠的老板們就開始疑惑了，這批東北貨的源頭到底是哪里呢？到底還有多少這樣的東西藏在民間呢？（摘自《周末》）