中國古代仕女畫冊為何都是單眼皮？
經(jīng)常翻閱畫冊的人，不免有些疑問：歷代仕女圖所畫的女子為何都是單眼皮，而雙眼皮的女子就很少見到，甚至沒有。這又是為什么呢？
單眼皮是蒙古人種的特征之一，其起因是由于上眼瞼的上方脂肪較多，形成一道褶襞，將上眼瞼蓋住。這樣看來，古代的漢人是“純系”的蒙古人？
但所謂“古代”，要看古到什么時候。秦、漢以前，漢族的血統(tǒng)或許較純，這從出土的秦俑可以得到證明。秦俑臉寬、鼻扁，而且都有一雙單眼皮的鳳眼，正是典型的蒙古人種。但是到了晉室東渡之后，漢族的遺傳結構就不可能再像秦、漢時那么“純粹”。公元四至六世紀（魏晉南北朝），北方的游牧民族南侵（五胡亂華），結果入侵的異族大多被漢族同化，南下避難的漢族又同化了若干南方土著民族。
燦爛的大唐文明，就是這次民族大融合的結果。根據(jù)族群遺傳學，如無重大外力干擾，在有限的時間內，族群的基因組成維持恒定。對漢族來說，魏晉南北朝的民族大融合正是“重大外力干擾”。“干擾”的結果，漢族的遺傳結構不可能不發(fā)生變化。
傳統(tǒng)審美觀的沒落
網(wǎng)絡配圖
盡管肖像畫中的男女人物有單眼皮也有雙眼皮，但歷代仕女圖中的美女，卻無所例外地都是單眼皮。這為什么？道理很簡單：為人畫像，必須忠于事實，但繪制仕女圖卻無此限制，只要依照約定成俗的審美觀，就可以畫出自己心目中的美人。歷代的審美觀并非一成不變，如唐人崇尚秾艷豐肥，明、清崇尚纖弱輕柔，但唯一不變的是：對細長鳳眼和單眼皮的偏好。在繪畫中，從現(xiàn)存最古的一幅人物畫──東晉顧愷之的〈女史箴圖〉起，一直到清末民初，甚至到抗戰(zhàn)以前，對單眼皮和細長鳳眼的偏好從來沒有變過。
仕女圖中千篇一律的單眼皮，在晉朝和唐朝可能出于寫實。當舉目所見，無論男女無不是單眼皮時，形諸丹青自然不可能出現(xiàn)雙眼皮，這就像西方畫家不會將西方人畫成單眼皮的道理是一樣的。然而，宋朝以后，將美人畫成單眼皮卻成為一種程序。程序的形成，或出于陳陳相因，或出于長期以北方為文化中心所形成的審美觀的制約。
這種中國人的自家標準，大約在抗戰(zhàn)前后被徹底摧毀。到中正藝廊參觀“百年版畫海報精品展”，從展出的“月份牌畫”中，大致可以看出中西易勢的過程。月份牌畫肇始于二十世紀初的上海，是一種參用西畫技法的仕女圖廣告畫。早期月份牌畫所畫的美女，體態(tài)較為纖弱，眼型以細長鳳眼、單眼皮居多。到了后期，體態(tài)普遍較為健美，眼型則以雙眼皮、大眼睛居多。轉變的軌跡清晰可尋。
之所以把美女畫成單眼皮，已成為了古人們的一道程序。在古代中國人的審美觀未被西方的審美觀超越之前，中國人對美人的人丁是有自己的標準的，單眼皮的女子就是美女。
