歐陽(yáng)修是北宋大文學(xué)家和政治家，字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士，在北宋的文壇上和政治上都極負(fù)盛名。歐陽(yáng)修自幼勤奮好學(xué)，天圣七年二甲進(jìn)士十七名，從此步入仕途，后官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事，謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。

相比于在政治上的成就，歐陽(yáng)修在文學(xué)上的成就更高，他是宋代文學(xué)史上最早開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”，與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。

北宋初期的文壇，流行駢文，文風(fēng)奢靡，辭藻華麗，一片靡靡之音。文人進(jìn)行科舉考試，寫(xiě)散文重點(diǎn)基本上已經(jīng)不在其內(nèi)容，反而更重視文采。歐陽(yáng)修能在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下中進(jìn)士，自然對(duì)于此種文風(fēng)的散文也是擅長(zhǎng)的，不過(guò)他內(nèi)心里并不倡導(dǎo)這種文風(fēng)。歐陽(yáng)修崇拜韓愈，為官之后所作的散文，基本上師承韓愈，仿古革新。

歐陽(yáng)修一生寫(xiě)了500余篇散文，各體兼?zhèn)洌姓撐摹⑹氛撐摹⒂浭挛摹⑹闱槲暮凸P記文等。他的散文大都內(nèi)容充實(shí)，氣勢(shì)旺盛，深入淺出，精煉流暢，敘事說(shuō)理，娓娓動(dòng)聽(tīng)，抒情寫(xiě)景，引人入勝，寓奇于平，一新文壇面目。

他導(dǎo)了北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)，繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論。他的散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開(kāi)創(chuàng)了一代文風(fēng)。最為重要的是，嘉祐二年，歐陽(yáng)修做禮部貢舉的主考官時(shí)，提倡平實(shí)文風(fēng)，錄取蘇軾、蘇轍、曾鞏等人，而這幾人基本上都是古文風(fēng)的倡導(dǎo)者，對(duì)北宋文風(fēng)轉(zhuǎn)變有很大影響，特別是蘇軾，更是繼歐陽(yáng)修之后，北宋文壇的領(lǐng)導(dǎo)者。

蘇軾贊其：“論大道似韓愈，論事似陸贄，記事似司馬遷，詩(shī)賦似李白。”

脫脫：“三代而降，薄乎秦、漢，文章雖與時(shí)盛衰，而藹如其言，曄如其光，皦如其音，蓋均有先王之遺烈。涉晉、魏而弊，至唐韓愈氏振起之。唐之文，涉五季而弊，至宋歐陽(yáng)修又振起之。挽百川之頹波，息千古之邪說(shuō)，使斯文之正氣，可以羽翼大道，扶持人心，此兩人之力也。愈不獲用，修用矣，亦弗克究其所為，可為世道惜也哉！”

尤展成：“六一婉麗，實(shí)妙于蘇。歐陽(yáng)公雖游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人。”

【詞】

《蝶戀花》——?dú)W陽(yáng)修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》——?dú)W陽(yáng)修

群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

【詩(shī)】

《題滁州醉翁亭》——?dú)W陽(yáng)修

四十未為老，醉翁偶題篇。

醉中遺萬(wàn)物，豈復(fù)記吾年。

但愛(ài)亭下水，來(lái)從亂峰間。

聲如自空落，瀉向兩檐前。

流入巖下溪，幽泉助涓涓。

響不亂入語(yǔ)，其清非管弦。

豈不美絲竹，絲竹不勝繁。

所以屢攜酒，遠(yuǎn)步就潺湲。

野鳥(niǎo)窺我醉，溪云留我眠。

山花徒能笑，不解與我言。

惟有巖風(fēng)來(lái)，吹我還醒然。