雍正帝暴崩于圓明園，病危中召見王公大臣，傳旨寶親王為皇太子。民間傳說呂留良之后，俠女呂四娘為報父仇，入宮行刺雍正，然后奪頭而走，使雍正帝死于非命。呂留良是浙江石門縣儒生，著書立說，主張反清復(fù)明，案發(fā)后，雍正帝大開殺戒，把呂氏家族幾乎斬盡殺絕，株連被殺者就有100多人，僅逃呂留良一個14歲的孫女呂四娘。后來她逃往深山，拜一道士為師，強身學(xué)藝、臥薪嘗膽，決心為全家報仇。長大后她嫁到京城一戶姓李的人家，伺機行事。一天深夜，呂四娘提回一個血淋淋的人頭，說是雍正帝的頭顱，事后，她就隱遁江湖了。第二天，紫禁城內(nèi)便傳出皇帝暴崩的消息。民間又傳說雍正無頭，無法完尸，只好鑄了個金頭下葬。

愛新覺羅.胤禛到底是因病身亡，還是被人取走了腦袋，說法不一，而清廷對這件事情又嚴格保密，使后人無法澄清。

不可否認，雍正皇帝確實是中國歷史上少數(shù)幾個鐵腕皇帝之一，他在位的時間盡管只有短短十幾年，但是他在位期間所采取的一些舉措?yún)s對中國歷史的進程產(chǎn)生了巨大的影響。正因為他過于鐵腕，所以四面樹敵，盡管他一再防范，但是最后還是死得不明不白，是否真的下葬的是一具無頭尸體，這也給后世留下了一個巨大的謎團。

關(guān)于雍正皇帝暴卒尸體無頭之謎，野史上有幾種傳說。第一種觀點(也是流傳最為廣泛的觀點)認為，雍正皇帝是被他的仇人呂四娘所殺。眾所周知，雍正帝在位之時文字獄盛行，一大批文人騷客由于在作品中寫錯一兩個與大清朝有關(guān)的字便會慘遭滅門之禍。呂四娘的祖父呂留良便是慘遭禍害的文人騷客之一，在這場殘忍的呂留良文字獄中，除了呂留良一個年僅14歲的孫女呂四娘因在官府抄捕時外出玩耍而僥幸逃脫之外，呂氏家族幾乎被斬盡殺絕。后來，呂四娘為了報仇雪恨，四處拜訪名師學(xué)習(xí)武藝，經(jīng)過長達十幾年時間的艱難困苦，她終于學(xué)成了一身絕世武功。于是她隱名混入京城，與一李氏男兒結(jié)婚，作為自己在京城的藏身之所。夫妻兩人結(jié)婚后不久，呂四娘便短裝外出，待到深夜歸來，丈夫見她手中提著一個血淋淋的人頭，細問之下才知道這乃是當(dāng)今圣上的人頭，于是丈夫?qū)嗡哪锏母易鞲覟樯顬榫磁澹闩阃拮舆B夜遠走他鄉(xiāng)。第二天，紫禁城內(nèi)便傳出了雍正皇帝暴卒的消息，待到官吏全城戒嚴搜捕嫌疑犯之時，呂四娘早已同她丈夫遠離了京城。

第二種觀點與第一種觀點類似，但是在呂四娘刺殺雍正的方法上略有不同。這種觀點認為，呂四娘來到京城后，通過各種關(guān)系，買通了內(nèi)務(wù)府的大太監(jiān)，進宮當(dāng)了一名宮女，憑借著自己漂亮的容貌和過人的才智，呂四娘迅速贏得了雍正皇帝的寵愛。終于，在一次陪雍正皇帝睡覺的夜晚，她趁雍正皇帝不備，用一把短刀割下了雍正皇帝的腦袋，隨后遠離了紫禁城，不知逃向了何方。

與前兩種觀點相比，第三種觀點更富有傳奇色彩，可信度也最低。持這種觀點的人認為，呂四娘在全家被殺之后，隱名潛入深山拜師學(xué)藝，經(jīng)過十個寒暑的刻苦修煉，終于練成了飛檐走壁的蓋世武功，下山時已成為威震南北的女俠了。利用所學(xué)的功夫，呂四娘只身潛入皇宮內(nèi)院，刺殺并且割下了雍正皇帝的首級。

以上這些觀點給您分析一下，您就知道，實際上只是傳說。無論是第一種觀點還是第三種觀點，幾乎都是建立在呂四娘利用她飛檐走壁的武功基礎(chǔ)上的，盡管形不同但實則是一種觀點，按清朝慣例，皇宮戒備森嚴，皇帝外出時侍從護衛(wèi)前呼后擁，警戒非常，即便呂四娘武功再高，也不可能在毫發(fā)無損并且皇宮內(nèi)外毫無知覺的情況下順利取下雍正的人頭。第二種觀點看起來有一定的可信度，但是實則也有疑點，因為按照大清王朝以往的慣例，晚上侍寢的妃嬪一般都要經(jīng)過嚴格的搜身程序，呂四娘在侍寢之時能夠刺殺并一舉削取雍正之頭，可能性也幾乎沒有。

所以以上這三種觀點都不靠譜，那么雍正皇帝究竟是怎么死的呢？史料中對雍正皇帝死因的記載很少，只在《東華錄》卷三十二中有寥寥數(shù)語：雍正十三年八月二十三日，雍正皇帝在圓明園患急癥突然去世，至于具體的原因，《東華錄》也沒有記載。這種情況是可以理解的，由于當(dāng)時雍正皇帝死之后，統(tǒng)治階級對其死因進行了嚴密的封鎖，除了參與其中的少數(shù)幾個權(quán)臣之外，外界很難知道雍正皇帝的真正死因。

以上屬于校正野史，下面的才是真正的未解之謎。

愛新覺羅.胤禛，下葬在河北易縣清西陵的泰陵。它的建筑既取法于清東陵的順治帝孝陵，又承沿康熙帝的景陵制度。尤其是其圓式寶頂、大碑樓的石碑與康熙帝景陵如出一轍。建造好的泰陵，不僅建筑規(guī)模宏偉輝煌，而且還有一些創(chuàng)新，因此建筑功能上則存在著一些不解之謎。

(一)三座石牌坊之謎

北京昌平區(qū)的明十三陵和河北遵化市的清東陵，大紅門外均設(shè)石牌坊一座，每座高12.5米，面闊31.85米，五門六柱十一樓，完全用巨大的石料采用木結(jié)構(gòu)雕刻和構(gòu)造方法而成。唯有清西陵，在大紅門外建了三座形制一樣的石牌坊，正面一座，左右兩側(cè)各有一座，而且還在大紅門外設(shè)了兩個石麒麟，因此十分宏偉壯觀。并且乾隆朝繪制的雍正帝泰陵全圖上則都有三座石牌坊等建筑了。為什么清西陵的石牌坊是三座？門外還有兩個石麒麟呢？

目前主要有五種說法。

1.清西陵始建于雍正年代。雍正帝在當(dāng)皇子時，曾長期居住在雍和宮。雍和宮南院佇立著三座高大牌樓、一座巨大影壁和一對石獅。喜歡獨特創(chuàng)新的雍正帝認為自己能夠當(dāng)上皇帝，與自己居住宅院的風(fēng)水有重要關(guān)系。于是將自己居住的陽間宅院的樣式搬到了自己死后居住的陰宅，在清西陵大紅門處修建了三座石構(gòu)造牌樓門和兩個石麒麟。

2.有人說，雍正帝營建自己的陵墓，蒙古王公為了表自己忠心，孝敬地捐獻了營建三座牌樓門的費用，而三座石牌坊與大紅門之間形成了一個形式上的封閉空間，但大紅門建筑形式與石牌坊明顯不同，為了區(qū)別主次，特意在大紅門處安放了兩個石麒麟以示區(qū)別。還有說安放石麒麟，是因為雍正帝當(dāng)皇帝不是正大光明，為了防止惡鬼騷擾，特意設(shè)置了兩個石麒麟，希望不僅能給自己帶來祥和，還能幫助自己看守住陰宅大門。

3.還有人說，清西陵大紅門建有三座石牌坊這是乾隆帝給建造的，既是出于乾隆帝的孝心，也是乾隆帝為了表明清西陵地位的重要性：清西陵風(fēng)水范圍雖然比東陵小，但其重要性也許更高。至于麒麟，則是表明這里是祥瑞之地。對這種說法，筆者質(zhì)疑，三座石牌坊的規(guī)模不算小，而在乾隆元年，清西陵的石牌坊就已經(jīng)存在。

4.鎮(zhèn)壓水怪。此地原為一個大水池，居住著已經(jīng)修煉成正果的老烏龜，而當(dāng)人們?yōu)榱耸┕ぬ盥翊笏拥臅r候，為了鎮(zhèn)住越來越多的水，當(dāng)?shù)刂莨侔汛笥⊥度胨锊沛?zhèn)壓住，為了長治久安地鎮(zhèn)壓水怪，特意多修建了兩座石牌坊。

5.還有一種說法是為了彌補風(fēng)水上的不足。因為大紅門外空間開闊，左右兩側(cè)是水流，大紅門兩側(cè)九龍山和九鳳山相隔緊密，如果只建一座石牌坊的話，大紅門似乎顯得比較單薄，無法聚集“天、地、人”三者旺氣，而大紅門內(nèi)則因?qū)僖?guī)制，建筑物排列與之外相比較則擁擠，三氣則又太濃，為了彌補這一缺陷，所以在兩側(cè)增設(shè)了兩座石牌坊與大紅門形成了一個獨立的四合空間。在布局上則屬于一個獨立的大思維虛擬建筑物，屬于古代風(fēng)水理論中的借用手法。另外，值得注意的是清西陵三座石牌坊中的坊心是空白無任何花紋和雕飾，更無文字，不知為何？以上僅是筆者猜測，其實無論是出于風(fēng)水景觀的需要還是因為政治需要而存在，這都需要重要史料的發(fā)現(xiàn)。

(二)石像生之謎

七孔橋北面，有一組石像生，設(shè)有五對石雕像。其實在乾隆元年九月泰陵完工時，并沒有建造石像生。其依據(jù)是乾隆元年(1736年)九月十六日，恒親王弘晊及其他承修大臣給乾隆帝的一份奏折中沒有提及石像生：

恭照泰陵地宮、寶城、方城、明樓、二柱門、陵寢門、隆恩殿、配殿隆恩門、朝房、神廚庫、碑亭、龍鳳門、望柱、大紅門、石牌坊、橋座、泊岸、風(fēng)水墻，臣等遵照規(guī)制，俱已敬謹修造完竣。再守護陵寢之貝勒、公、大臣、侍衛(wèi)并官員、執(zhí)事人等房屋以及禮、工二部衙署、八旗官弁營房一切工程亦俱各修造完工，事關(guān)大工告竣，臣等謹具題以聞。

雍正十三年(1735年)九月二十一日，一個叫瑪起元的御史給乾隆帝的一份奏折，更證實了泰陵未建石像生：

伏思大行皇帝(指雍正帝)所以不用石像生者，必以景陵未經(jīng)設(shè)立，不忍增加，此誠我大行皇帝仁孝之至意也。但石像生雖非風(fēng)水所關(guān)，實系典制所載，萬年締造，有此更可以永肅觀瞻。且景陵旁附孝陵，同一大紅門，并未分兩處圍墻，是以圣祖仁皇帝不肯設(shè)立石像生者，亦出于孝思之深心。后世子孫欲竭追慕之誠，凡于典禮所載無不曲盡，方覺毫無遺憾。今奴才愚見，請于景陵前應(yīng)照典制敬為添設(shè)。而現(xiàn)今萬年吉地(泰陵)亦另為敬謹建立，以備從前所未備，如此始于典制無缺。

瑪起元的意思是說，雍正帝的泰陵不建石像生，是因為康熙帝的景陵沒有石像生。建石像生是屬于古代規(guī)制，必不可少，康熙帝的景陵不建石像生，因為離孝陵很近，可以不建，但為了典制，兩個陵都應(yīng)該補建石像生。

乾隆帝也不知道泰陵為什么不建石像生，一打聽，原來的風(fēng)水官員回答說泰陵所處位置風(fēng)水不適合建石像生：

泰陵甬道系隨山川之形勢盤旋修理，如設(shè)立石像生，不能依其丈尺，整齊安供，而甬路旋轉(zhuǎn)之處，必有向背參差之所，則于風(fēng)水地形不宜安設(shè)。是泰陵之未議設(shè)石像生者，實由風(fēng)水攸關(guān)，非典禮所未備。

這才真正揭開了泰陵不建石像生的原因，既不是雍正帝所說的“需用石工浩繁，頗勞人力”，也不是拍馬屁御史瑪起元所說的仿照康熙景陵而不建。泰陵石像生補建時間，應(yīng)該在乾隆十三年左右。

(三)泰陵大碑樓天花板之謎

泰陵大碑樓正式名稱叫圣德神功碑亭。清代陵寢的大碑樓、神道碑亭、大殿、明樓的頂棚都是木制的格井天花。由天花支條和天花板構(gòu)成，上面披麻掛灰，彩畫。天花板為正方形木板，上面的彩畫圖案大多數(shù)為蓮花水草。令人不解的是，泰陵大碑樓的每塊天花板在圓形內(nèi)的水草部位都有一個直徑約十幾厘米的圓孔。每塊天花板上的圓孔都在同一部位，大小也一致，總體看上去，成排成行，非常有規(guī)律，這種現(xiàn)象只有泰陵大碑樓有，孝陵、景陵、裕陵、昌陵的大碑樓都沒有這樣現(xiàn)象。看其情形，絕不是為了通風(fēng)而特意留下的，到底是怎么回事，目前還不得而知。

(四)地宮之謎

泰陵是屬于清朝前期的陵寢，而地宮則屬于整座陵寢中最核心、最神秘的地方，對于陵寢研究來說，地宮研究則屬于重中之重，因泰陵地宮沒有開啟，因此，泰陵地宮存在著很多神秘色彩。

泰陵之前的皇帝陵地宮還沒有打開的實例，而且關(guān)于泰陵地宮的檔案資料少，而距泰陵建造時間最接近的則是乾隆帝的裕陵，按照清陵大多數(shù)是按照舊制來營建的制度推理，雍正帝的泰陵有可能也是九券四門。據(jù)清宮檔案記載，泰陵地宮地面共用二尺金磚473塊。但是否也像乾隆陵那樣，在地宮中布滿佛文雕像，現(xiàn)在不得而知，因為雍正帝當(dāng)時只是進入過景陵地宮，并且很可能是遵循景陵的典制而建造的，而景陵地宮規(guī)制究竟如何，現(xiàn)在也不得而知。

(五)藏寶之謎

中華民族是最能為死者操勞的民族。生者為了表達對死者無限的哀思，則通過對死者的厚葬的方式把死者生前享用的各種物品都統(tǒng)統(tǒng)陪葬在地下，甚至包括奴仆，以慰亡靈，供他們在陰間享用。封建帝王更是如此。因此死者在地下如何生活或者說存在的方式，是人們議論和研究最多的問題。雖然雍正朝實行了有效的檔案管理，在雍正朝開始，相關(guān)的清代檔案明顯多了起來，但是關(guān)于雍正帝陵寢和雍正帝身后的檔案卻很少，只是知道雍正帝在安排自己身后的事情時，特意將當(dāng)年孝莊太皇太后賜給他的數(shù)珠一盤、其皇父賜給他的數(shù)珠一盤、怡親王允祥留給他的玻璃鼻煙壺一件及一部《日課經(jīng)懺》安放在他的梓宮內(nèi)，其他的則不知道。按照雍正帝的這一思路來思考，他一定會留有喜愛的物品放進地宮里陪伴自己的，而且他的兒子乾隆帝也一定會額外地陪葬很多珍貴物品給雍正帝的。但這一切都只是猜測，相關(guān)的檔案一直沒有發(fā)現(xiàn)。

內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。這句話一點都不假，大多數(shù)人關(guān)心的只是地宮藏寶，而真正值得歷史學(xué)家所關(guān)注的則是里面所葬主人的秘密。

(六)金頭之謎

在泰陵地宮里面，其實最能引起人們關(guān)注的還是雍正帝遺體是否有頭，是真頭還是金頭。據(jù)野史記載，雍正帝是武林高手，在一次祭祀活動中，曾親手殺死了偷襲自己的刺客，并指令手下捕殺了對自己有威脅的一個大和尚，但和尚臨死前留下遺言“我雖死，但雍正也難免一死”。雍正帝雖然加強了防范，但最終還是被俠女呂四娘深夜所殺死，因此埋葬在地宮里面的雍正帝，是否有頭，這是關(guān)系到雍正帝是否正常死亡的最有力證據(jù)，也是驗證民間傳說正確與否的最好實物，是解決歷史之謎的最有效途徑。現(xiàn)在所有的一切，在沒有打開地宮之前都是猜測，都是一種推理而已。

(七)尸身安放之謎

據(jù)說，清朝帝后陵地宮中的帝后是按易學(xué)的方位安排葬入尸身朝向的。

皇家所依據(jù)的葬法是易學(xué)文化方位。易學(xué)文化方位包括河圖方位和洛書方位，洛書方位又稱九宮方位。“太乙取其數(shù)以行九宮，四正四維皆合于十五”。洛書之?dāng)?shù)組成一個完整的人體。按洛書的說法，數(shù)字與人體間的關(guān)系是：戴九履一，左三右七，二四為肩，六八為足，五居中央。橫豎斜皆合于十五。從方位上看三為東方，九居南方，七居西方，一居北方，五居中央;二、四、六、八分別居于西南，東南，西北，東北四處。由于易學(xué)文化方位以“東方為左，西方為右，南方為前，北方為后”。從而帝后在入葬方位上既是躺下為頭北腳南，坐起是面南背北，處于君臨天下的態(tài)勢。

帝后陵的整體建筑方位與地宮方位均相同。

雍正帝的泰陵是沒有被盜過的清代帝陵，并且還是清初期喪葬文化向中原漢文化過渡的重要時期，雍正帝尸身的具體擺放位置是什么樣，有待進一步考證。

(八)建筑方向之謎

據(jù)考證，泰陵的前后建筑不在同一條軸線上。從泰陵石牌坊以南的五孔橋到石像生北是一條軸線，龍鳳門到泰陵寶頂則是另一條軸線，兩軸線交匯點大約在泰陵的案山蜘蛛山處，兩軸線夾角為15°～17°。中國古代陵寢建筑的顯著特點是無論此建筑物數(shù)量多少，主要建筑排列均要在同一條軸線上，以求對稱美。而泰陵明顯違背這一建筑理論，很可能是出于風(fēng)水的考慮，因為清東陵的孝陵寶頂與陵寢中軸線也不在一條同軸線上。實際情況如何，還有待進一步考證。