清官信仰是中國古代法律文化的一大特色，千百年來老百姓對清官樂此不疲的期盼、傳頌使得這種信仰甚至形成了一種文化。包拯、海瑞等著名清官的名字即使三尺之童也耳熟能詳。作為反映社會普通民眾心理的一面鏡子，宋元時期清官文學(xué)(包括公案小說、話本、雜劇等)開始大量涌現(xiàn)和流行;到了現(xiàn)代社會，電視劇中還有大量

的清官戲來延續(xù)這種傳統(tǒng)。老百姓為他們的“青天大老爺”立廟塑身，四時享祀，香火千年不絕。這既是因為清官自身所具有的可貴品質(zhì)――清正廉潔、剛正不阿、鐵面無私、體恤民情等等，也從反面說明這樣一個可悲的問題：那就是貪官污吏層出不窮，“滔滔者天下皆是”，老百姓處在被侮辱與被損害的境地，孤立無援，迫切希望有人能為民父母，為他們做主。清官的事跡正是百姓這種心理需求的集中反映，悲觀一點地說，是一種畫餅充饑式的心理補償。因此，中國古代的清官形象雖有真實的歷史人物為依托(如包拯、海瑞)，但是其作為一種具有悠久和廣泛群眾基礎(chǔ)的社會意識，則是民間的。清官的事跡凝聚了民眾對理想中的父母官的向往和期盼;愛民如子的清官形象，是這種民間話語“造神”運動的產(chǎn)物。公案小說、雜劇、話本、故事等民間敘事形式中一個個棱角分明的清官形象，是我們了解古代民眾內(nèi)心訴求的一面鏡子。

一

元好問詩云：“能吏尋常見，公廉第一難。”清官之所以被期盼、被傳誦，首先是因為他們?yōu)楣倭疂嵅恢\私利，這是清官之所以為“清”的理由。元代雜劇《陳州糶米》借被害人張古之口說出了民間意識中對清官的認(rèn)識：“做官的要錢便糊涂，不要錢方清正?！卑褪堑湫痛?，其任滿端州不持一硯歸的事跡廣為人知。元雜劇《盆兒鬼》中包公唱道：“老夫秉性正直，歷任廉能，有十分為國之心，無半點于家之念?！薄端问钒鼈鳌氛f：“(包拯)與人不茍合，不偽辭色悅?cè)耍骄訜o私書，故人、親黨皆絕之。雖貴，衣服、器用、飲食如布衣時?！卑€訓(xùn)示其家人：“后世子孫仕宦有犯贓者，不得放歸本家，死不得葬大塋中。不從吾志，非吾子吾孫也?！蔽覈糯骞俚牧硪淮砗Ｈ?人稱“南包公”)“平生是一個潔廉耿介之官，自做官以來，從不曾吃過百姓一杯茶酒”(《海公大紅袍全傳》第五十回)。為官時仍穿布袍，吃粗米，讓老仆種菜自給。母親過壽時買了二斤肉竟被浙江官場當(dāng)作新聞傳開。死后“檢篋內(nèi)僅祿金一十余兩，綾、紗、葛各一”。(《海忠介公年譜》)

老百姓對清官感念于心的另一個原因是他們能夠為民做主，對被侮辱與被損害的小民百姓施以援手。正如元代雜劇《灰闌記》中包公自道說：“敕賜勢劍金牌，體察濫官污吏，與百姓申理冤枉，容老夫先斬后奏。以此權(quán)豪勢要之家，見老夫之影，無不寒心?！薄遏旪S郎》中的那個“哪一個官司敢把勾頭押，題起他名兒也怕”的豪強魯齋郎，被包公“矯旨”斬首;《生金閣》中那個“打死一個人，如同捏殺個蒼蠅相似”的龐衙內(nèi)，被包公“押赴市曹斬首示眾”;《陳州糶米》中那個“打死人不要償命，如同房檐上揭一個瓦”的小劉衙內(nèi)和楊金吾，也被包公問斬?！端问钒鼈鳌返挠浭霾幌裎膶W(xué)作品那般威武雄壯，但也在一定程度上印證了這種民間敘事：“拯立朝剛毅，貴戚宦官為之?dāng)渴?，聞?wù)邞勚！煘橹Z曰：‘關(guān)節(jié)不到，有閻羅包老?！焙Ｈ鹜瑯邮且粋€“力摧豪強，撫窮弱”(《明史海瑞傳》)的人，《海公大紅袍全傳》把他塑造為五指山豸獸投胎所生，這種神獸“性直而喜啖猛虎、衛(wèi)弱鳥”，暗寓海瑞具有鋤強扶弱的天性。海瑞以右僉都御史巡撫應(yīng)天十府時，打擊地主豪強，富家占有的貧民土地都被他奪回發(fā)還，深得民心。

清官千百年來始終如一地被百姓虔誠信仰甚至頂禮膜拜。在普通民眾心中，他們是完人，是神的化身，身上只有耀眼的光環(huán)而不可能有哪怕是白璧微瑕的黑子。然而，我們翻閱古代社會精英留下的筆墨，卻能發(fā)現(xiàn)一個耐人尋味的“群體意識斷裂”――士大夫階層對清官的評價實在是不能令普通百姓滿意，有時甚至大相徑庭。

二

自清官崇拜產(chǎn)生之日起，士大夫階層中就一直有人發(fā)出不同的聲音，認(rèn)為“贓官墨吏固不好，清官則也未必佳”(《水流云在雜稿》)。當(dāng)然，這種不同聲音常常被淹沒在億兆黎民歌功頌德的口水之中。痛恨貪官污吏，作為其對立面的清官自然應(yīng)該受到歡迎，這在任何時代都會是社會心理的主流，因此對清官的批評似乎從一開口就有一種道德上的底氣不足。但世間的事物都有兩面，如果拋卻口號，士大夫階層對清官的非主流聲音也是“有足多者”。

晚清小說家劉鶚對這一問題有直接的闡述。他在《老殘游記》中說：“清廉人原是最令人佩服的，只有一個脾氣不好，他總覺得天下都是小人，只他一個人是君子。這個念頭最害事的，把天下大事不知害了多少”，“贓官可恨，人人知之;清官尤可恨，人多不知。蓋贓官自知有病，不敢公然為非;清官則自以為我不要錢，何所不可，剛愎自用，小則殺人，大則誤國”。為了支持這個論斷，他在書中塑造了玉賢和剛弼這兩個以清廉自居但同時剛愎自用、濫施重刑、草菅人命的酷吏形象，并讓他們辦出了許多冤假錯案。劉鶚認(rèn)為，清官的毛病在于道德上有一種絕對的優(yōu)越感，這種優(yōu)越感使他們覺得自己所作所為都是問心無愧的，從而容易陷入自以為是甚至剛愎自用的境地。對自己的行為盲目自信，做事所憑恃的只是道德上的居高臨下，現(xiàn)實情況、世俗人情一概斥之為鄉(xiāng)愿，只顧一點，不及其余。這種心態(tài)是極其有害的，往小的方面說――例如聽理刑獄時，容易濫用刑罰、草菅人命;往大了說對于國計民生無所補益，反而會誤事。

古代士大夫階層對清官的批評遠(yuǎn)早于劉鶚。與包拯同時代的歐陽修就對清官的盲目自信提出了批評。他在上宋仁宗的《論包拯除三司使上書》中對包拯作為風(fēng)憲官劾罷兩名大臣后接替其職位的做法表示了否定，認(rèn)為這樣做會使“言事之臣，傾人以覬得，相習(xí)而成風(fēng)”。包拯辯解他本無此心(問心無愧)，歐陽修說：“夫心者藏于中，而人所不見;跡者示于外，而天下所瞻。今拯欲自信其不見之心，而外掩天下之跡，是猶手探其物，口云不欲，人誰信之。此臣所謂嫌疑之不可避也?！彼€很有針對性地對包拯的道德優(yōu)越感做了抨擊，“夫有所不取之謂廉，有所不為之謂恥。近臣舉動，人所儀法。使拯于此時有所不取而不為，可以風(fēng)天下以廉恥之節(jié)”，而包拯卻“取其所不宜取，為其所不宜為，豈惟自薄其身，亦所以開誘他時”，“此之為患，豈謂小哉！”歐陽修的看法當(dāng)能代表相當(dāng)一批宋代士大夫的態(tài)度：他們對包拯的節(jié)操無疑是贊賞的;但是政事有其自身的特點，與個人修為不可等量齊觀。包拯僅僅重視道德上(本心)的無可指摘，卻忽視了他的行為對朝政風(fēng)氣的影響。這樣僅憑道德自信的一意孤行，“朝廷事體或有不思”，“思慮不熟，處之乖當(dāng)”。

明代的海瑞同樣也招致了士大夫階層的批評，他比包拯更甚，幾乎已經(jīng)到了不見容于當(dāng)世的地步。海瑞一生廉潔耿介，平時所學(xué)以剛為主，自號剛峰，慨然以天下為己任，但“命途多舛”，道不得行。幾次為官開場時轟轟烈烈，卻都黯然收場。其中原因當(dāng)然并不僅僅因為“天下皆濁我獨清”。萬歷皇帝給他的斷語是：“雖當(dāng)局任事，恐非所長，而用以鎮(zhèn)雅俗，勵頹風(fēng)，未為無補?！北砻嫔峡隙êＨ鸬拈L處，實際上是一種批評和否定。萬歷皇帝對海瑞的廉潔操守深信不疑，但他認(rèn)為這位耿介的忠臣只在道德風(fēng)化方面有榜樣作用，在國計民生的事功上并不能有所建樹。無獨有偶，同時代的大思想家李贄也認(rèn)為海瑞過于拘泥于傳統(tǒng)道德，不知通達(dá)權(quán)變，只是“萬年青草”，“可以傲霜雪而不可以任棟梁者”(《焚書》卷四)。清人王弘的筆記《山志》說的更為直白：“海忠介公瑞開府江南，意在裁巨室，恤窮間，見稍偏矣。卒之訟師禍猾乘機逞志，告評橫起，舉三尺而棄髦士，遂成亂階。三吳刁悍之風(fēng)自此而長。予嘗謂忠介公清見勁節(jié)，元不可及。然為政之道，貴識大體。使海忠介公當(dāng)國，吾不知其竟何如也。”平心而論，我們不得不說這種評價是切合實際的。盡管海瑞有良好的愿望，但他治國施政的方略和措施卻往往是不現(xiàn)實的，不但無法收到他所期望的良好效果，而且還會成為新的致亂之源。《明史海瑞傳》說他“意主于利民，而行事不能無偏”，是公允的評價。

清代的康熙皇帝對清官問題有其自身的認(rèn)識。他在一道詔書中說：“清官多刻，刻則下屬難堪，清而寬方為盡善。朱子云：居官人，清而不自以為清，乃為真清。”康熙皇帝的意思很明確，清官要把道德優(yōu)越感丟掉，對人不可苛責(zé)太嚴(yán)，施政不能一味地依靠近乎偏執(zhí)的強硬。身為一國之君，他當(dāng)然不是鼓勵貪污，而是不希望出現(xiàn)“水至清則無魚，人至察則無徒”的局面，使國家機器無法正常運轉(zhuǎn)。這時對清官的任用就要多費思量了?！妒┕浮分械闹魅斯┦司]，是和包拯、海瑞一樣被民眾稱為青天大老爺?shù)娜宋?。有人薦其出任湖南按察使，康熙皇帝說：“朕深知仕綸廉，但遇事偏執(zhí)，民與諸生訟，彼必袒民;諸生與縉紳訟，彼必袒諸生。處事惟求得中，豈偏執(zhí)？如世綸者，委以錢谷之事，則相宜耳?！弊罱K改授其為湖南布政使?？磥?，康熙皇帝是深明對清官運用之妙的。