如今的書籍印制及各種文印字體異常豐富起來，“仿宋體”已不可能再獨領(lǐng)風(fēng)騷;但其端莊挺秀的面目，仍然讓曾經(jīng)使用或看到過這種字體的人們，懷戀與難忘。

如今，在電腦上打字，還可以選擇“仿宋體”的字體，曾幾何時，這種字體風(fēng)靡一時，曾在標語橫幅、圖書內(nèi)頁、電影字幕上，占據(jù)著國人的視野。那么，這種字體究竟何時創(chuàng)始，其來龍去脈如何？

既名“仿宋體”，當然是仿照宋代的風(fēng)格而制，但這并不是完全仿照宋代某個文士、書法家、名人的字體，而是直接仿照宋版書的雕版字體而來。那么，又為什么要仿宋，而不往前走，仿隋唐，或往后走，仿明清呢？仿隋唐，那時沒有大規(guī)模雕版印制的書籍，在字樣選取上樣本明顯不足;仿明清，則不如直接仿宋，因為明清的雕版字體大都是仿宋，或間接源自宋版書字體而創(chuàng)制。當然，仿宋的風(fēng)氣，還來源于宋版書本身的珍貴難得。

宋版書一頁難求，早在明代就已蔚然成風(fēng)。明代末年的藏書家毛晉，可說是宋版書價值發(fā)現(xiàn)的始作俑者，宋版書以頁論價之風(fēng)由此人始。于是，宋版書成為中國文化體系中的天價奢侈品。

當宋版書按頁論黃金作價的社會風(fēng)尚漸起，對宋版書的復(fù)制隨之興起。人們開始傾向于完全完整的復(fù)寫制造，要求逼真到纖毫畢肖，要求不動分毫的形似與筆意流暢的神似相統(tǒng)一。這種藝術(shù)體系上的復(fù)制，轉(zhuǎn)化為一種純臨摹式的技巧，在明清兩代乃至遞延到民國的印制工藝中，出現(xiàn)了“影宋”這一特殊的刻印門類。

實際上還是從兩三百年來刻意“仿宋”者們的“影宋”工藝著手，并從中得到啟發(fā)，清代末年，曾任西泠印社社長的丁輔之、丁三在兄弟決定廣征宋版書籍，親自仿寫，刻制活字，然后拼版印刷。到1916年，這種經(jīng)過兩兄弟加工設(shè)計之后的楷體字，這種經(jīng)過模仿歐體(歐陽詢的書體)的統(tǒng)一改型的字體，由于字體原形均出自宋版書籍，他們將這一字體暫名為“仿宋體”。后來，丁氏兄弟在“仿宋”前邊又加了一個“聚珍”的修飾語，稱之為“聚珍仿宋”?！熬壅洹本褪腔钭钟∷⒌囊馑迹@始于清乾隆帝的稱謂，也是認為“活字”一說不雅而替之以“聚珍”，“聚珍”有聚攏字模印就珍本之意。

1920 年，“聚珍仿宋體”獲得政府批文，成為中國第一個獲國家認可的字體專利。1921年，中華書局并購了丁氏兄弟的聚珍仿宋印書局，正式收購了已鑄成的頭號、 二號、四號，三號、三號長體夾注各歐體宋字共五種銅模鉛字和已摹寫樣本陸續(xù)刻鑄的頂號、初號、三號、五號及頭號、四號長體夾注及長短體字及西夏字體共八種銅模鉛字。緊接著，中華書局用“聚珍仿宋體”印制《四部備要》大型古籍整理叢書，全套叢書達到了一萬一千三百零五萬卷，分訂為二千五百冊;這套叢書的問世，更進一步擴大了“聚珍仿宋體”的社會影響力與品牌價值。隨后，“聚珍仿宋體”鉛字印制的各類圖書、文件、名片，逐漸風(fēng)行于中國各大城市。1929年， 中華書局還將此專利輸出至日本名古屋的津田三省堂;此后，東南亞各地的中文書籍印制，開始普遍采用仿宋體鉛字印刷。

當然，研制仿宋體的并不只“聚珍仿宋體”一家，只是無論技術(shù)成熟度還是應(yīng)用規(guī)模，都無法與之抗衡。直到上世紀初，在激光照排印書之前，以仿宋體鉛字排印書籍，仍然是一成不變的“鐵律”。如今的書籍印制及各種文印字體異常豐富起來，“仿宋體”已不可能再獨領(lǐng)風(fēng)騷;但其端莊挺秀的面目，仍然讓曾經(jīng)使用或看到過這種字體的人們，懷戀與難忘。