紀曉嵐諷對石先生，對于紀曉嵐這個人，大家都非常熟悉，他是清朝非常著名的才子，關于他的電視劇也是非常之多，還有就是關于紀曉嵐的故事更是非常之多，也流傳的非常之廣，而在本篇文章中小編就來和大家具體說說紀曉嵐諷對石先生的故事。

故事介紹：

清代文學家紀曉嵐自幼聰穎好學，興趣甚廣。他的私塾老師石先生是個非常古板的老學究，曉嵐對他很反感。一天曉嵐去喂養(yǎng)家雀，將磚墻挖一深洞，喂飽家雀后便將它送回洞內，堵上磚頭，以防飛走。后來，被石先生發(fā)現(xiàn)，便把家雀摔死，仍舊送回洞內堵好，并在墻上戲書一聯(lián)：

細羽家禽磚后死;

當曉嵐再去喂家雀時，發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)死了。心里正在疑惑，忽見墻上有一對聯(lián)，他斷定這是石先生所為，于是續(xù)寫了下聯(lián)：

粗毛野獸石先生。

石先生見了大為惱火，覺得曉嵐不該辱罵老師，于是手勢教鞭責問曉嵐。只見曉嵐從容不迫地解釋說，我是按著先生的上聯(lián)套寫的。有'細'必有'粗'，有'羽'必有'毛'，有'家'必有'野'，有'禽'必有'獸'，有'磚'必有'石'，有'后'必有'先'，有'死'必有'生'。所以，我便寫了粗毛野獸石先生，如不應這樣寫，請先生改寫一下吧。"

石先生捻著胡子想了半天，也沒有想出滿意的下聯(lián)，最后無可奈何地嘆了口氣，扔下教鞭，拂袖而去。

對聯(lián)的特點：

作為文學的樣式之一，對聯(lián)與詩文詞賦等固然有共性，但其個性也是很明顯的。對聯(lián)的特點概括起來有二：一是字句靈活，二是對仗嚴格。

先說字句靈活。律詩每首8句，五言的40字，七言的56字;絕句每首4句，五言的20字，七言的28字。詞按詞牌填寫，各有規(guī)定字句數(shù)，如《浣溪沙》上下闋各3句，共42字，《滿江紅》上下闋各11句，共93字。對聯(lián)則不然，字數(shù)句數(shù)完全根據(jù)內容要求，可多可少，最短的聯(lián)，《挽九·一八死難者》：

死

“生”(注：此“生”字倒寫)

只有2字。《廬山含鄱口石坊》聯(lián)

湖光

山色

共4字。人名巧對：

孫行者

胡適之

共6字。各都表達了一個完整的意思。至于上下聯(lián)各4字者，比比皆是，無須列舉。長聯(lián)更無字數(shù)句數(shù)限制，梁章鉅認為40字為長聯(lián)，而孫髯的《大觀樓》聯(lián)共l80字，鐘云舫《四川江津城樓》聯(lián)長達l612字。正由于不受字數(shù)限制，作者可以繪景抒情，敘事寫意，縱筆議論，揮灑自如。聯(lián)語句式可以長短錯雜，有似宋詞。有時為對仗需要還可用錯位方式，如無情對：

五風十雨梅黃節(jié)

二水三山李白詩

“梅黃”應作“黃梅”，為使“梅”與“李.對，“黃”與“白”對，錯位為“梅黃”。程硯秋由上海到北京演出，有人贈以聯(lián)：

艷色天下重

秋聲海上來

聯(lián)首嵌硯秋原名，下聯(lián)為使“上海”與“天下”對，故錯位為“海上”，有時為強調某一成分而倒裝，如格言聯(lián)：

書有未曾經(jīng)我讀

事無不可對人言

原是“有未曾經(jīng)我讀之書”“無不可對人言之事”，意思平淡，現(xiàn)在把“有”的賓語“書”，“無”的賓語“事”提到主語位置上，讀起來就增加了警策性。

然而對聯(lián)最主要的特點是對仗.它的要求是嚴格的。所謂對仗，就是要兩兩相對、成排而出，如同古代的儀仗一樣。要求上下聯(lián)詞類相同、句法結構一致，而且還要求平仄協(xié)調，這與律詩頷、頸兩聯(lián)的對仗要求是相同的。

清人李漁有《笠翁對韻》，內容涉及到對仗的各個方面的要求。我們試以“一東”開頭一節(jié)來分析：

一、二兩句“天對地，雨對風”，是要求上下聯(lián)相應位置上的詞詞性相同，也即名詞對名詞、動詞對動詞等等。漢語中名詞最多，于是古人又將名詞分為若干小類，如天文、時令、地理、宮室、服飾、飲食、文具、文學、器物、植物、動物、人倫、人事、形體等;嚴格的對仗當然要像《笠翁對韻》所舉的那樣讓同一小類內的名詞相對。但這確實很難，如杭州西湖岳廟內有一副名聯(lián)：

青山有幸埋忠骨

白鐵無辜鑄佞臣

其中“山”對“鐵”、“骨”對“臣”，都是不屬同一小類的名詞，實際上只要詞性相同就可以了。

接著六句“大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧濛濛。日下對天中。”這是說上下聯(lián)的結構應該相應.也就是偏正結構對偏正結構、主謂結構對主謂結構等等。

最后八句“風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅;三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁。”這里有三層含義：

第一，節(jié)奏要相同，句式要相應。“風高”兩句都是“二三”節(jié)奏.“牛女”兩句則同為“四三”節(jié)奏。“十月”與“三冬”聯(lián)雖較長，但也是由“二二、四三”節(jié)奏構成的。

第二，平仄要協(xié)調。古人將字的聲調分為平、上、去、入四聲，上去入三聲因為“不平”，所以通稱為仄聲。對聯(lián)上下聯(lián)的平仄聲一定要相對，這樣讀起來才和諧悅耳。平仄相對的方法，與律詩相同。以五言為例，一種是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，另一種為“平平平仄仄，仄仄仄平平”。“風高”兩句的格律就屬后一式。七言的格式也有兩種，在五言的基礎上于每聯(lián)句首加兩字，逢平加仄，逢仄加平;所加兩字的平仄聲相同。

對聯(lián)的句型長短自如，平仄協(xié)調。總的原則是寓變化于整齊之中.即每聯(lián)內平平仄仄必須相間，兩聯(lián)間同一位置上的字平仄必須相對。五、七言對聯(lián)由于與律詩詩句相同，因此格律要求也比較嚴格。盡管如此.也仍有可以變通的地方。一般來說(以七言為例)，節(jié)奏點(即第二、四、六字)的平仄聲是固定的，不允許改變。但第一、三、五字則有時候是可以變動的。如“牛女”兩句的聲律為“平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”;上聯(lián)第一字“牛”該用仄聲而用了平聲，第三字“二”則應用平聲而現(xiàn)在用了仄聲，這都是允許的。