《武媚娘傳奇》憑借豪乳畢露、精美的服飾以及勾心斗角的劇情，成為近期收視率排行榜翹楚。既然打著尊重歷史的底牌，就得回歸唐朝歷史的風土人情。那么唐朝的社會風貌是什么？

大唐盛世，唐朝是中國古代最開放的國度，對外經(jīng)濟、文化交流十分活躍。所謂飽暖思淫欲，唐朝皇室的淫亂是中國任何一個歷史時期都不能與之匹敵的，唐朝的服裝，女性是露乳的，所以《武媚娘傳奇》中一個個美女都穿著暴露……

唐朝的文人們竟然把牛郎和織女的故事也加以改編，說織女丟下牛郎，夜夜到人間和情人幽會。情人問她怎么忍心丟下牛郎獨自下凡，織女卻說：關(guān)他何事？何況隔著一條河，他也不會知道。

唐朝之所以性開放的原因很多，唐朝皇帝的“亂倫”失德是其中一個重要誘因，“上梁不正下梁歪”，既然當皇帝的都不講究禮法道德，朝野上下不拘禮法、不重貞節(jié)之風便油然而生，并漸成氣候。

先看看李唐王朝幾位皇帝的“亂倫”失德之舉：

霸弟之媳。李世民在“玄武門之變”中誅殺太子李建成、齊王李元吉，迫父退位，登上大唐帝國皇帝寶座后，便將李元吉之妻霸為己有。這位弟媳婦即隋煬帝之女楊妃，楊妃所生之子吳王李恪后因謀反罪被唐高宗賜死。之后，李淵從父兄子、盧江王李瑗謀反，李世民將其誅殺后，又將其妻納入后宮陪侍左右，全然不覺有什么羞恥之感。

淫其庶母。這就是《武媚娘傳奇》離的情節(jié)了，在此討論有劇透之嫌。李治在當太子時便與李世民的才人“武媚娘”暗中勾搭，關(guān)系曖昧。李世民去世后，未予生育的嬪妃不得寡居宮中，武則天被打入感業(yè)寺削發(fā)為尼。李治繼位，仍不忘與武則天之舊情，設法讓其還俗并納為“昭儀”，最終還讓她當上了皇后。武則天的身份應該是李治的庶母，子淫庶母，而且還讓其任“第一夫人”，還有何綱常禮法、人倫道德可言？

公媳“扒灰”。唐玄宗李隆基見其第十八子壽王李瑁的妃子楊玉環(huán)美貌絕倫、艷麗無雙，便顧不得公媳之間的禮數(shù)，于開元8年讓楊玉環(huán)改俗入觀，號曰太真，巧妙地納入宮中行公媳“扒灰”之實，并從此把兒媳霸為己有。此時楊玉環(huán)剛滿22歲，唐玄宗已經(jīng)56歲。唐玄宗在宮中呼兒媳為“娘子”，禮數(shù)實同皇后。《長恨歌》云：“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。回頭一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”。“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”。

當皇帝的如此丑態(tài)百出——奪弟媳、淫庶母、霸兒媳……就難免上行下效，致使唐代的禮教束縛松弛，帶來中國歷史少見的不拘禮法、不重貞潔的性開放或曰性自由。其具體表現(xiàn)有：

唐代是中國古代妓業(yè)繁榮期，宮妓盛行不衰，地方官妓崛起，家妓普及，市妓發(fā)達。朝野上下狎妓淫樂之風盛行，“猶自笙歌徹曉聞”。

唐代宮妓之盛，絕不亞于隋朝，并正式形成教坊妓制度。唐太宗之初宮女是3000人，至唐玄宗時卻有“先帝侍女八千人”、“后宮佳麗三千人”之說。玄宗時長安內(nèi)外共容納在冊教坊妓11409人。其中以宜春院的宮妓級別最高，因為她們常為皇帝表演，被稱作“內(nèi)人”。

上之所好，下之所趣。在李唐最高統(tǒng)治者的影響下，社會上淫佚成風。無論是官府迎來送往、宴賓典禮，還是官員們聚會吟詩、游山玩水，都少不了以妓樂助興，于是官妓迅速崛起。故北宋張瑞義《貴耳集》說：“唐人尚文好狎”。官妓隸屬于各級官府，又稱“官使婦人”、“官使女子”等，至中唐時已普及到州、府、郡乃至縣級衙門。崔顥《得體歌》詩序曰：“先是民間戲唱得體歌，及新潭成，陜且尉崔成甫乃翻此調(diào)為得寶歌，集兩縣官伎女子唱之。”

官僚貴族們普遍蓄養(yǎng)家妓。白居易“黃金不惜買蛾眉，揀得如花三四枝”之詩句，便是對唐代這一世風之真實寫照。朝廷還依據(jù)官員品級對蓄養(yǎng)家妓規(guī)模作過規(guī)定。中宗曾令：“三品已上，聽有女樂一部;五品已上，女樂不過三人。”唐玄宗則下詔：“五品已上正員清官、諸道節(jié)度使及太守等。并聽當家畜絲竹，以展歡娛。”如此荒唐之詔，便使官吏們可以堂而皇之地蓄妓淫樂。

唐代的市妓十分發(fā)達，規(guī)模可觀。如長安的平康坊，時有“風流藪澤”之艷稱。從史料及唐詩中可以看出，唐代的官吏、文人、學子大都不拘泥于禮法，經(jīng)常出沒于妓館青樓，還常用艷詩新詞來描繪自己狎妓之風流韻事。連許多大名鼎鼎的文人墨客也是那煙花柳巷之常客。

從史書和當時的一些文學作品中都不難發(fā)現(xiàn)，唐代民間男女自由戀愛、自由結(jié)合的事較常見，這應該是社會的一大進步。“娼家越水邊，搖艇入江煙，既覓同心侶，復采同心蓮。”“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲，東邊日頭西邊雨，道是無情卻有情。”這些詩歌都寫出了女性自由的愛情生活。

唐人對女子婚前貞操并不十分計較，失身而又另嫁也視為常事。婚前性行為、婚外戀較為普遍。如當時的才女晁采與鄰生文茂時常以詩通情，并乘機歡合，晁母得知后并不過分譴責，而是嘆曰：“才子佳人，自應有此。”于是為他們完婚。女子與情人私奔之事也時有發(fā)生，如臺州女子肖惟香與進士王玄宴相戀，私奔瑯琊，住在旅舍中。

唐人對婚外性行為并不認為是奇恥大辱，反而當作風流韻事。維揚大商人之妻孟氏在家中吟詩，一少年入門而言：浮生如寄，年少幾何，豈如偷頃刻之歡。于是孟氏就和他私合。長山趙玉之女一日獨游林藪，見一錦衣軍官十分英武，便說：我若得此夫，死亦無恨。軍官說：暫為夫可乎？趙氏說：暫為夫亦懷君恩。于是二人在林中歡合而別。

唐代的傳奇小說中有不少是寫男女追求愛情、自由結(jié)合的故事。令人發(fā)笑的是，唐人竟然把牛郎和織女的故事也加以改編，說織女丟下牛郎，夜夜到人間和情人幽會。情人問她怎么忍心丟下牛郎獨自下凡，織女卻說：關(guān)他何事？何況河漢相隔，他也不會知道。這個故事雖然純屬虛構(gòu)，但卻反映出當時唐人的性開放觀念。

另據(jù)敦煌資料顯示，當年的敦煌少女可以親自選夫、問夫，直到滿意為止。據(jù)文獻記載，男女在結(jié)婚前還可以試婚，試婚時要簽一份協(xié)議。

唐代是一個婦德嚴重失范的朝代，女性亦可不重貞節(jié)，不守貞操，并獲得一定程度的性自由。女子離婚或喪夫后再嫁，是唐代的普遍風氣，不受社會輿論譴責。據(jù)《新唐書？公主傳》載，唐代公主再嫁的達二十三人：計有高祖女四，太宗女六，中宗女二，睿宗女二，元宗女八，肅宗女一。其中三次嫁人的有四人。這說明當時的朝廷對此不以為怪。

此風不僅存在于朝廷帝王之家，官僚貴族的女兒改嫁的也很多，庶民的妻子，夫死后亦可改嫁。有的甚至提出離婚，還有夫妻不合協(xié)議離婚的。

門第顯赫的仕宦之家也不忌諱娶再醮之女。宰相宋璟之子娶了寡婦薛氏。嚴挺之的妻子離婚后嫁給刺史王琰，后來王犯罪，嚴還救了他。韋濟之妻李氏夫死以后，主動投奔王縉，王納為妻室。就是一代大儒韓愈，女兒先嫁其門人李漢，離婚后又嫁樊仲懿，可見讀書人家也不禁止女兒再嫁。

唐代是開放的、宋代是文弱的、明代是壓抑的，清代是封閉的。這是人們通常的認識，武媚娘豪氣蓋世，從頭到腳透露著欲望與侵略性;楊玉環(huán)美艷無雙，是中國古“四大美女”中豐腴肥碩之美的象征。她們出場的時候，衣衫半遮半露，穿的甚至比現(xiàn)在的女性還要暴露。這是這種衣不遮體的美女形象讓《武媚娘傳奇》之類的電視劇拍了又拍而甚至還要拍下去的欲望。

唐朝是中國古代經(jīng)濟最繁榮的朝代。唐朝又是一個婦德嚴重失范、女性不守貞節(jié)的自由時代，皇室亂倫、公主再嫁、庶民離婚、情人私奔的故事不勝枚舉，用“臟唐“來評價更是有力佐證。《武媚娘傳奇》不過是看中了唐朝女子露乳開放這塊風水寶地，挾滿屏豪乳肉欲襲城，用“乳房”硬件打開收視率。