中國傳統(tǒng)字畫造假之風由來已久，曾經(jīng)歷數(shù)次作偽高潮，時至今日愈演愈烈。其中不乏歷代書畫名家高手有意無意地參與其中，對藝術品市場發(fā)展也產生了十分的消極影響。引得不少鑒藏家和愛好者憤然抱怨：“如今的收藏界是玩一行，糟蹋一行。”前些年我曾于報端撰文，對書畫大家張大千游戲人生、造假字畫的事進行過批判。其實臨仿、作偽字畫何止他的“發(fā)明專利”。在歷史上其他書畫家中也屢見不鮮。

追崇“名頭”導致贗品歷久不衰

字畫市場歷來都追崇“名頭”，這是贗品現(xiàn)象歷久不衰的直接原因。主要表現(xiàn)為由無名畫匠、小名頭書畫家仿造書畫大家的作品，或者當事人成大名前臨仿較有名望的書畫家作品。

譬如“南宋四家”之一的米芾，在中國傳統(tǒng)書畫史上頗有建樹。但他本人也是一位臨仿古畫的高手。清代“揚州八怪”之一的鄭燮為應付多方討畫，也曾戲墨假畫糊弄他人。我們僅從他留存下來的詩句“西園(指高鳳翰)左筆壽門(指金農)書，海內朋友索向余，短札長箋都去盡，老夫贗作亦無余”，就可以窺見一斑。

清末名畫家任伯年未出名前也不是一盞省油的燈，經(jīng)常喜歡偽造名家作品。等他成名以后，后來者又重蹈其轍。歷史反過來與他開了個殘酷玩笑。海上花鳥畫名家江寒汀，也是一位擅長模仿清末畫僧虛谷作品的高手。雖然故人已逝，而這些作品又以不同方式流向市場，擾亂了正常的秩序。我曾在一次拍賣預展上看過托名“江寒汀”的花鳥畫贗品，最終被有關人士予以揭露。類似這些代代相仿的事例不勝枚舉。

齊白石也曾請人“代筆”

曾被授予“人民藝術家”稱號的齊白石先生，賣畫算起賬來也比較精明，用張大千的話講是喜歡“斤斤計較”。齊白石70歲后因為老眼昏花，畫起細筆的草蟲貝葉比較吃力，就請他人代筆畫好其中大部分，最后再由他當著買家的面補上幾筆，以示這是本人親手所為。這種真假混雜的“代筆”行為并非個別現(xiàn)象(民間稱之為“旺雞蛋”)，也是一種偽本形式和變相的欺詐，在文征明、董其昌、王翚、王原祁、高其佩、金農、吳昌碩等不少名家的作品中均有存在。可見流傳至今的這些名家贗品何止萬千？

張大千仿臨古畫何海霞為之起稿

上世紀40年代，因為時局動蕩，何海霞不得不以賣畫為生，生活非常貧困，期間，何海霞還得了一場大病，家庭幾乎瀕于絕境，幸好同門李樹人時常資助他，才能夠度過那段艱苦的歲月。

由于時局動蕩，生活艱難，何海霞后來遷居數(shù)次。開始，他遷出了琉璃廠東北園，租住在北平山西街的小房內，生活非常拮據(jù)，但是他依然堅持在藝術上的不懈探索。后來，又搬到了北京西單的宗帽四條14號，為了維持生計，這時候何海霞作畫更為勤奮，往往是畫剛一做完就去琉璃廠賣掉，換回一些食物，勉強度日。1945年，抗戰(zhàn)勝利，張大千又重返北平，何海霞與老師再度重逢，他開始協(xié)助張大千搜集琉璃廠的書畫珍玩，并協(xié)助鑒定。1946年3月，何海霞跟隨張大千南下四川，在那里遍覽名勝，觀景寫生。那時候，他們住在郫縣太和場鐘家大院，后來又搬到了成都昭覺寺西塔院。

也就是在那個時候，何海霞結識了葉淺予。當時，葉淺予偕夫人到四川拜望張大千，何海霞和他們相識相交。那段時間，張大千多仿臨古畫，一部分由何海霞起稿，同時，他也為張大千代筆畫山水畫，并多次和張大千合作人物、山水巨幅，不少作品被英國、荷蘭、比利時、日本等國家和地區(qū)的博物館收藏。

臨仿作偽情況各異

由于每個人的生活經(jīng)歷和生存狀態(tài)不盡相同，人生觀和處世態(tài)度也大相徑庭，這就導致了歷代以來書畫名家臨仿、作偽字畫的情況各異。其中既有早先是因為謀生需要作偽的，但也有的卻完全不是那么回事。這些不為常人所知的另一面，大多是后來被揭老底披露出來的。當然有些作者并無假冒之意，臨仿名家作品完全是為了提高個人技法等(這本身無可指責)，但被他人獲取后作手腳利用而推向市場。如今的書畫家都紛紛站出來，指責藝術品市場中大量出現(xiàn)的臨仿作偽行為(新的“高仿”也批量出現(xiàn)了)。回眸古今，若無相當藝術功底的高人介入，一般的“低仿品”是很難蒙得了一些真正的書畫鑒藏家的(知假買假者則另當別論)。從已發(fā)生的情況來看，豈知將來又會冒出哪些當今的書畫名家再“穿新鞋，走老路”的丑聞？雖然筆者相信大多數(shù)書畫家理應是遵法守德的。