藝術(shù)天才宋徽宗給后世的人們遺留下多少瑰寶徽宗雖說(shuō)在政治上昏庸無(wú)能，但在藝術(shù)方面，卻是中國(guó)古代帝王中最富藝術(shù)氣質(zhì)而才華橫溢的皇帝，他廣泛涉獵琴棋書畫、詩(shī)詞歌賦，在書畫方面的造詣更是無(wú)與倫比的。

徽宗天資聰明，從小就對(duì)書畫情有獨(dú)鐘，到十六七歲時(shí)，已經(jīng)成為知名度極高的藝術(shù)家。即位前，徽宗經(jīng)常和駙馬都尉王詵、宗室趙大年(趙令穰)以及黃庭堅(jiān)、吳元瑜等人交往。這些人都是當(dāng)時(shí)頗有成就的書畫高手，對(duì)徽宗藝術(shù)修養(yǎng)產(chǎn)生了重要影響。史稱徽宗“能書擅畫，名重當(dāng)朝”，評(píng)價(jià)之高，不難想見(jiàn)。

徽宗即位后，多方收集歷代名書佳畫，臨摹不輟，技藝大進(jìn)，成為當(dāng)之無(wú)愧的畫壇巨匠。其繪畫注重寫生，以精致、逼真著稱，其觀察生活細(xì)致入微，尤精于花鳥(niǎo)。宋人鄧椿在《畫繼》中稱贊他的畫“冠絕古今之美”，這種看法還是客觀公允的。

現(xiàn)存徽宗的畫比較多，其代表作有兩幅：一是《芙蓉錦雞圖》，絹本，描寫了花枝和禽鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)，芙蓉把錦雞壓得很低，錦雞卻在注視著翻飛的蝴蝶，三種景象連在一起，構(gòu)成了興致盎然的整體效果。故宮博物院曾制作了10件仿真精品，每件價(jià)格高達(dá)人民幣50余萬(wàn)元;二是《寫生珍禽圖》，它是已知徽宗的作品中沒(méi)有任何爭(zhēng)議的精品，是徽宗創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品。作品本身的藝術(shù)、文物和收藏價(jià)值非常高，這幅畫于2002年被人以2500余萬(wàn)人民幣拍走。

徽宗不僅擅長(zhǎng)繪畫，書法也有很高的造詣。其書法在學(xué)薛稷、薛曜、褚遂良的基礎(chǔ)上，兼容并蓄，自成一家，稱“瘦金體”。其筆勢(shì)瘦硬挺拔，字體修長(zhǎng)勻稱，尤精于楷書、草書，狂草也別具一格，意趣天成，自然灑脫，如疾風(fēng)驟雨，似驚濤駭浪，較楷書更為出色?！笆萁痼w”與李煜的“金錯(cuò)刀”交相輝映，堪稱中國(guó)書法史上耀眼的雙璧?；兆诹鱾髦两竦氖萁痼w書法作品比較多，代表作有：草書《千字文》，作于政和二年，時(shí)趙佶41歲。其筆勢(shì)奔放流暢，跌宕起伏，一氣呵成，頗為壯觀，絲毫不亞于唐代草書書圣張旭與懷素，是不可多得的珍品?！都w扇七言詩(shī)》，上寫有“掠水燕翎寒自轉(zhuǎn)，墮泥花片濕相重”14個(gè)字，其筆法婉轉(zhuǎn)秀麗，連貫如龍蛇，也是一份珍貴的歷史文物。

徽宗不僅創(chuàng)作了大量的書畫精品，還積極推動(dòng)北宋文化藝術(shù)的發(fā)展。其中值得稱道的就是對(duì)翰林書畫院的重視。宋初以來(lái)，供職于書畫院之人與其他部門相比地位頗低，就連服飾也與其他部門同等官員不同。徽宗不僅建立、健全畫院的各項(xiàng)規(guī)章制度，還相應(yīng)地提高了畫院的政治地位。崇寧三年(1104年)，徽宗下令設(shè)立了專門培養(yǎng)繪畫人才的畫學(xué)，后并入翰林書畫院。畫學(xué)專業(yè)分道佛、人物、山水、鳥(niǎo)獸、花竹、屋木等科目，教授《說(shuō)文解字》、《爾雅》、《方言》、《釋名》等課程。畫院也有嚴(yán)格的考試，每次都由徽宗以古人詩(shī)句親自命題，諸如“竹鎖橋邊賣酒家”、“踏花歸去馬蹄香”、“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)”，等等，精巧別致，頗具魅力和想像空間。徽宗還經(jīng)常親臨畫院指導(dǎo)。據(jù)《畫繼》記載，宣和年間，徽宗建成龍德宮，特命畫院里的高手實(shí)地畫龍德宮的墻壁和屏風(fēng)。畫完后，徽宗前去檢查，唯獨(dú)一幅“斜枝月季花”引起了他的注意。他問(wèn)這是誰(shuí)的作品，隨從告訴他是新進(jìn)畫院的一少年所作。

徽宗聽(tīng)了很高興，不但賞賜紅衣料給這位少年，還連連稱好，其他人都莫名其妙，遂向徽宗請(qǐng)教?；兆谥赋鲈录竞苌儆腥四墚嫼?，因?yàn)殡S著四季、早晚的變化，花蕊、花葉完全不同。這幅畫中，月季是春天中午時(shí)候開(kāi)放的，花蕊、花葉一點(diǎn)不差，故厚賞之。在旁的畫家聽(tīng)了徽宗對(duì)這幅畫鞭辟入里的分析解剖與極具鑒賞力的評(píng)判，莫不嘆服。

還有一次，宮中宣和殿前的荔枝樹(shù)結(jié)了果，徽宗特來(lái)觀賞，恰好見(jiàn)一孔雀飛到樹(shù)下，徽宗龍顏大悅，立即召畫家描繪。畫家們從不同的角度刻畫，精彩紛呈，其中有幾幅畫的是孔雀正在登上藤墩，徽宗觀后說(shuō)：“畫得不對(duì)。”大家面面相覷，不知所以。幾天過(guò)后，徽宗再次把畫家們召來(lái)詢問(wèn)，但他們?nèi)匀徊恢裕兆谡f(shuō)：“孔雀升高先抬左腿！”這時(shí)畫家們才猛然醒悟，這從一個(gè)側(cè)面也反映出徽宗觀察生活之細(xì)膩。

由于徽宗的不懈努力，畫院和畫學(xué)取得了巨大成績(jī)，一方面培養(yǎng)了諸如張希顏、孟應(yīng)之、趙宣等一大批優(yōu)秀的畫家;另一方面開(kāi)創(chuàng)了北宋繪畫的新境界，成為中國(guó)繪畫史上的里程碑。學(xué)術(shù)界有“北宋繪畫，實(shí)為中國(guó)最完美繪畫”的美譽(yù)，這與徽宗酷愛(ài)并重視藝術(shù)而造就良好的文化氛圍有直接關(guān)系。

徽宗《夏日》詩(shī)徽宗在位期間，不僅禮遇畫院，還廣泛收集古代金石書畫，珍視藏書。北宋末年，金人攻陷汴京后，擄去徽宗的乘輿、嬪妃，他都未嘗動(dòng)色，當(dāng)索要他館藏的書畫時(shí)，“上聽(tīng)之喟然”。由此可見(jiàn)，徽宗最看重的身外之物只是書畫。宣和年間，徽宗令人將御府所藏歷代書畫墨跡編寫成《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，并刻了著名的《大觀帖》。這些對(duì)豐富繪畫理論和保存中國(guó)傳統(tǒng)文化具有不可估量的意義。

中國(guó)歷代帝王中嗜好收藏書畫并參與創(chuàng)作者不乏其人，但沒(méi)有人像趙佶那樣將個(gè)人對(duì)藝術(shù)的追求如此廣泛而深入地融入全社會(huì)的文化生活中。南宋第一位皇帝高宗趙構(gòu)，在治國(guó)理政上沒(méi)有多少令人稱道之處，但也許是受他父親的影響，趙構(gòu)從小便酷愛(ài)書法，最終也成為宋代杰出的書法家。像趙佶、趙構(gòu)這樣的父子皆為皇帝、大書法家的，在中國(guó)乃至世界歷史上，恐怕也是寥若晨星。因此，徽宗治國(guó)固然不得要領(lǐng)，甚至一無(wú)是處，但從文化史的角度來(lái)說(shuō)，他在中國(guó)書法和繪畫史上都享有無(wú)可爭(zhēng)辯的崇高地位。