魏晉士人猛吃毒藥，各種毒物郁結(jié)體內(nèi)，兼之多半嗜酒如命(見《如何過日子是更重要的問題》一章)，在藥與酒的雙重刺激下，做出了眾多怪異之舉，絕不是現(xiàn)在的新新人類所能比肩的。中國有史以來，從沒有一個朝代的上流階層像魏晉時代的士人那樣貼近于西方嬉皮士。

東晉的名士王忱，出身于瑯邪王家，聲名顯赫，更做到過荊州刺史的頭等要緊職位。但就是這么一個高官，其舉動之荒誕，即便朋克樂隊成員也會瞠目結(jié)舌。此人的老丈人親人去世，他帶著朋友前去吊喪。老丈人正在痛哭流涕，而他居然和十幾個朋友一起脫得精赤條條，披散著頭發(fā)闖了進(jìn)去，十幾個人繞著王忱的老丈人走了三圈。該老丈人正在傷心之際，忽然見以女婿為首的十幾個光腚繞著自己轉(zhuǎn)圈，其驚懼氣憤可想而知。

王忱的行為屬于荒誕狂放，周的行為則只能用獸欲勃發(fā)來形容。周是東晉初年的高官，位居尚書仆射(副總理級別)之職。當(dāng)時的大將軍王敦非常忌憚他，一看見他就緊張，一緊張就出汗，只要碰見周，哪怕是冬天，王敦也要拿著扇子猛扇。后來王敦兵變成功，將其處死。周死前，破口大罵：“老天有眼，快殺王敦啊！”押解他的人用戟戳他的嘴，血從他嘴里一直流到腳后跟，周依舊神色不變，可見此人不是個平庸之輩。

就是這個慷慨激昂的周，卻做出過荒唐至極的事情。尚書(部長級別)紀(jì)瞻邀請朝廷要員們到家里做客，席間叫出自己的寵妾給大家表演歌舞。別人看看歌舞，稱贊幾句也就罷了，可是周居然淫心大動，眾目睽睽之下忽然脫了衣服，當(dāng)著人家丈夫的面沖上去就要強奸這個女人。眾人一看，這還了得？當(dāng)下一起死死把他按住，這才沒有得逞。這種死不要臉的行徑，若非在酒與藥的雙重作用下，恐怕不會出現(xiàn)。

魏晉時期士人行為的這種荒誕，全部歸結(jié)到毒藥和酒上面也不大公允，這種行為更多的是一種犬儒主義與自我放縱的混合變種，毒藥和酒只是將其釋放的一個由頭。很多人是以酒和藥為幌子，真正驅(qū)動他們的是騷動狂放的心靈。儒家的禮教已經(jīng)被擱置一邊，生與死的匆匆變換又見識太多，有什么是不可以做的？又有什么是被禁止的呢？這些士人物質(zhì)上的滿足可以輕易得到，心靈卻又處于如此廣闊的空間。自我被釋放了，卻又無處依托，就在廣袤天地間隨意游蕩。有人在靈魂深處為自己尋覓到家園，有人則完全迷失。

這是一個審美壓倒了倫理的年代，也是一個自由而迷惑的年代。這種背景之下，就有了各種各樣的特異行為，而且也不乏可愛之舉。比如，阮籍經(jīng)常和鄰家酒鋪的女掌柜一起喝酒，喝醉了就躺在她身邊。做丈夫的開始很懷疑，觀察了很久，發(fā)現(xiàn)阮籍確實沒有任何不軌，就沒有干涉。阮籍的心胸，確實不是何晏之流可以比擬的。

但有時，這種特異行為會變得極其下流，晉朝就有不少下流坯。西晉時期，許多貴族子弟經(jīng)常舉辦性聚會，他們一起脫光了衣服喝酒，然后就各自和妾侍性交，互相觀摩。

不過，那種性交party放到當(dāng)時的社交大環(huán)境里看，卻也是其來有自。晉朝人交往時相當(dāng)親昵隨便，對男女之防也不大看重。煉丹家葛洪性格嚴(yán)肅，對當(dāng)時的一些習(xí)氣非常憤慨，發(fā)表了若干評論，留下了當(dāng)時社交風(fēng)氣的記錄。根據(jù)葛洪的說法，賓客相見也不互道寒溫，客人一進(jìn)來就喊：“老東西在哪兒？”主人馬上回答：“你這老狗來了？”不這么打招呼的，大家都說他古板，不和他來往。招呼打完了，下面就是聚會，有人當(dāng)眾洗腳，有人就地撒尿。這些人對男女之嫌也不顧忌，往往直接就往人家內(nèi)室闖，恣意欣賞人家的妻妾，嘴里還不干不凈，對她們的身段和臉蛋大加評論，全無尊重之意。有些姬妾躲起來，這些人居然公然搜索，發(fā)現(xiàn)了就拖出來觀看。主人雖然難堪，但當(dāng)時習(xí)氣如此，如果加以阻擋，倒顯得自己小氣。性交party只是這種聚會的加強版。這些硬拉女人出來品評的男人固然下作，但也說明當(dāng)時的性觀念確實寬松。

我們自然很難相信當(dāng)時的社交禮節(jié)都是如此，但葛洪的說法肯定也不是向壁空造。這里還有一個例子，可以幫助我們理解那時的風(fēng)氣。王戎有一次去看望女兒女婿(就是借錢久不歸還，讓王戎大為光火的那一對)，去得過早，人家還在臥室里睡覺呢。他就直接往臥室里闖，把女兒女婿堵在被窩里，其用意我不大能理解。女兒女婿看王戎守在床頭，興致盎然地看著他們倆，也不尷尬。女兒從北面下床，女婿從南面下床，就地接待王戎，臉色平靜無異。如此情形，即便在現(xiàn)代人看來，也會覺得頗為怪異，認(rèn)為這個老丈人太不正經(jīng)。依此來推斷，葛洪的說法想來也還可靠。

有人認(rèn)為這種性交party是古代的性解放，其實這和真正的性解放運動完全不是一碼事。那些妾侍是否愿意暴露在大庭廣眾之下，是否愿意被他們奸淫，這在他們眼里根本就不是問題，在不平等地位下的性party，不過是一種赤裸裸的性凌辱而已。

主人對奴隸、姬妾有完全的支配權(quán)，那些貴族子弟自可借此權(quán)力完全實現(xiàn)自己的性幻想，而不必顧忌對方的感受。石崇家里廣有妾侍，他把沉香屑弄成粉末狀，厚厚地撒在床上，當(dāng)成土制的體重計，然后讓他寵愛的姬妾在床上走，足跡比較輕的，石崇就賞賜珍珠，足跡比較重的，石崇就下令少給她們吃的，強迫減肥。很明顯，石崇喜歡比較骨感的女性，于是就強迫女人迎合自己的趣味。他的性審美趨向和現(xiàn)代人確實頗為吻合，但他的舉動則完全是無視對方意愿的霸道行徑。

因此，當(dāng)我們用性解放來比附貴族少年的“對弄婢妾”，拿女士減肥比附石崇的“沉香屑”時，始終要記得一點：在一個傳統(tǒng)的等級社會里，這一切都被涂抹上屈辱與暴虐的色彩。

除了壯陽藥以外，他們還發(fā)明了各種“奇技”，試圖提高性質(zhì)量。房中術(shù)在魏晉時期大行其道，比如曹操就很虛心地學(xué)習(xí)這門學(xué)問，他的兒子曹丕更聲稱當(dāng)時各個階層的人都熱衷此道，勤學(xué)苦練，甚至連太監(jiān)都不肯落后，身殘志堅，也堅持學(xué)習(xí)。

但是從現(xiàn)在的觀點來看，當(dāng)時房中術(shù)的理論實在是太奇怪了。幾乎所有的房中術(shù)都認(rèn)為性技巧的根本在于“還精補腦”，就是說忍精不射，可以補腦子。根據(jù)葛洪的說法，當(dāng)時房中術(shù)的流派有十幾家，“或以補救損傷，或以攻治眾病，或以采陰益陽，或以增年延壽”，但是他們的主旨都是還精補腦。

葛洪用動人的言辭描述了還精補腦的好處，“卻走馬以補腦，還陰丹以朱腸，采玉液于金池，引三五于華梁”，能讓人延年益壽。但是，不管葛洪說得如何動聽，大家如果真都去“還精補腦”，得前列腺炎的時間一定會提前至少十年。

葛洪之后的另一個道教大師陶弘景也強調(diào)了忍精的重要性，他高屋建瓴地指出：“精少就會得病，精盡就會人亡。因此，不可不忍，不可不慎。”一定要“閉精鎖關(guān)”，至于具體做法，他提出了“御女術(shù)”以供大家學(xué)習(xí)。他認(rèn)為，男人如果忍精不泄，就可以從女人那里吸取陰氣來滋補身體。如果一次只和一個女人性交，吸取的陰氣就微不足道，尚不足以彌補性交中喪失的陽氣，收支遠(yuǎn)不能平衡，所以性交過程中應(yīng)該不斷換人。如果一次和十二個女人性交而不泄精，利潤就很可觀了，長期堅持可以青春常駐。如果一次和九十三個女人性交而不泄精，那就可壽至萬年。

為了更好地賺取性利潤，陶弘景建議男人應(yīng)該“弱入強出”。何為弱入強出？就是“納玉莖于琴弦麥齒之間，及洪大便出之，弱納之，是謂弱入強出”。這種性交方式也被稱為“死入生出”，死耷耷地進(jìn)去，生龍活虎地出來。房中術(shù)認(rèn)為這樣做可以吸取陰氣，又不損失元陽，有很大好處。一般人總是“強入弱出”，在陶弘景看來，這簡直是找死。

按照房中術(shù)的說法，性交過程中如果沒有“施精”，男人就沒有什么真正的損失。八十歲的男人，如果能在性交中不“施精”，那么他大可以高高興興地從事性活動。由上述理論看來，那些性交大師完全不知道人體有前列腺的存在。長期充血而不釋放會導(dǎo)致前列腺炎，這一點他們毫無意識。

總體來看，“御女術(shù)”簡直是一個混蛋理論，除了對一些性交體位想得還算周到外，其他的說法大多荒唐可笑，而它的卑鄙野蠻則更讓人發(fā)指。這種理論把女性當(dāng)做榨取性利潤的工具，以迎合猥瑣自私的男人最荒唐的幻想。沒有人在乎那些被“御”之女的感受，古代的貴人有占有女性多多益善的本能，又冀圖從這種性行為中為自己牟取好處，就拿這種混蛋理論來聊以自慰。性交中不斷更換身下的女性，這實在是對女性野蠻透頂?shù)奈耆琛Ｓ腥司尤话堰@種御女術(shù)當(dāng)做中國古代性科學(xué)發(fā)達(dá)之征兆，其實這無非是古代性墮落之明證而已。那些依法而行的貴人并沒有壽至萬年，多半倒是會落個西門慶的下場，想到這個，多少能使人感到些許欣慰。

不過在這些瘋狂愚昧的御女術(shù)和性聚會之外，更多的畢竟還是健康清新的自由性愛。魏晉是一個擱置了禮教、回歸內(nèi)心重覓自我的時代，有人找到了自我的獸性，但確也有人發(fā)現(xiàn)了世界的美好。如果只看到野蠻荒誕的那一面，我們就會得出一個歪曲的結(jié)論。

兩晉南北朝殘留下大量民歌樂府，這些詩歌和王洛賓收集的西部情歌頗為仿佛，里面描畫的是甜蜜的性愛、男女的歡悅以及堅貞的愛情。這些樂府為我們打開了一扇窗，從中我們能看到那些古代的情愛，下面摘錄幾首。

晉初孫綽所作的樂府詩《情人碧玉歌》里以女子的口吻描寫處女的第一次性行為，云收雨覆后女子歡悅“顛倒”的感覺：

碧玉破瓜時，郎為情顛倒。芙蓉陵霜榮，秋容故尚好。

碧玉破瓜時，相為情顛倒。感郎不羞郎，回身就郎抱。

其后的《子夜歌》里更寫道：

宿夕不梳頭，絲發(fā)披兩肩，婉轉(zhuǎn)郎膝上，何處不可憐？

又有用含蓄筆法道出的性愛：

開窗秋月光，滅燭解羅裙，含笑帷幌里，舉體蘭蕙香。

《讀曲歌》中又描寫了男女歡愛留戀，不愿從溫柔鄉(xiāng)中抽身：

打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥，愿得連冥不復(fù)曙，一年都一曉。

這些詩中的女子是一個個有血有肉有情感的人，能在男歡女愛中得到愉悅。她們不是性聚會中被當(dāng)做道具使用的木偶，也不是供男人進(jìn)行性壓榨的屈辱傀儡，她們是有著肉體快感和愛戀情愫的女人。在這里，性愛是互動互娛的生命之歌。在沒有污穢玷染它的時候，它本該如此。